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原標(biāo)題：走進(jìn)曇華林歲月畫卷（主題）

14位藝術(shù)家推出70幅湖北現(xiàn)實主義主題創(chuàng)作精品（副題）

武漢晚報訊（記者萬建輝? 通訊員朱莉）武昌曇華林作為一個藝術(shù)家群體的棲居地，是湖北省美術(shù)院所在地，也是幾代湖北美術(shù)名家創(chuàng)作與生活的匯聚地。日前，由省文旅廳指導(dǎo)、省美術(shù)院主辦的“謳歌時代——曇華林現(xiàn)實主義主題性創(chuàng)作群體研究展”，在位于武昌曇華林的湖北省美術(shù)院美術(shù)館開幕。? ??

展覽呈現(xiàn)了湯文選、王福臻、廖連貴、藍(lán)玉田、伍振權(quán)、蔡迪安、陳立言、查世銘、程犁、李宗海、陳育村、李三漢、郭雪、謝曉虹等14位藝術(shù)家群體的70多件現(xiàn)實主義風(fēng)格作品，作品門類覆蓋中國畫、油畫、版畫、雕塑等造型藝術(shù)的主要類型，畫家年齡跨度近半個世紀(jì)，共同展現(xiàn)了湖北武昌曇華林地區(qū)的美術(shù)創(chuàng)作群體在藝術(shù)探研上的傳承與創(chuàng)新。

此次展覽學(xué)術(shù)主持、中央美術(shù)學(xué)院教授于洋介紹，這14位藝術(shù)家扎根于湖北大地，其中多位名家已超越地域局限，在中國現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)史和當(dāng)下中國美術(shù)界中具有廣泛影響。這些藝術(shù)家中，湯文選成名最早。1954年，他因《婆媳上冬學(xué)》獲全國美術(shù)作品展一等獎而一舉成名，他的這幅以嫻熟的水墨技巧創(chuàng)作的現(xiàn)實主義作品，被認(rèn)為“為中國畫的新發(fā)展作出了歷史性貢獻(xiàn)”。1956年的《說什么我也要入社》也是當(dāng)時備受關(guān)注的重要作品。而在二十世紀(jì)七十年代后期的中國畫領(lǐng)域的新探索中，他以結(jié)合了敏銳的生活感受和深厚的傳統(tǒng)筆墨的新花鳥畫而重新走在水墨畫探索的前列。

王福臻和藍(lán)玉田同樣成名于二十世紀(jì)五十年代：1957年，王福臻與李祥美合作的《李自成》被中國歷史博物館（現(xiàn)中國國家博物館）收藏，并發(fā)表于國慶專號的《美術(shù)》上。王福臻非常擅長紀(jì)念性歷史人物的創(chuàng)作，他的《屈原像》《聞一多像》都是聞名遐邇的名作，而《小花》《石頭娃》等雋永的雕塑小品，則是微妙動人的生活溫情與清新自然的現(xiàn)代雕塑語言的結(jié)合。

藍(lán)玉田1958年創(chuàng)作的《月夜運肥》，參加第三屆全國版畫展，并入選1959年《建國十年版畫集》。他后來的代表作《旭日》《高粱紅》等，都是在主題構(gòu)思和版畫語言上令人回味無窮的杰作。1964年，陳立言的《秋忙》在第一屆全國美術(shù)院校畢業(yè)創(chuàng)作展上獲最高獎，隨后入選第四屆全國美術(shù)作品展，次年，《秋忙》與李可染、黃胄等大家的作品一起，入選在日本東京舉辦的“中國現(xiàn)代畫展”，25歲的陳立言聲名鵲起。他后來的《新倉》《莽莽中原逐鹿時》都是稱譽當(dāng)時的名作，而歷時25年傾心創(chuàng)作的《中國歷代文星圖贊》，更以其“用意宏遠(yuǎn)”“文化關(guān)照崇高”而備受推崇。

于洋表示，在美術(shù)創(chuàng)作本體層面，如何拓展新的藝術(shù)語言，如油畫的表現(xiàn)性語言、中國畫的寫意風(fēng)格、版畫的觀念延展；如何在敘事方式上進(jìn)一步實現(xiàn)家國敘事與個人生命體驗的有機融合；如何處理好藝術(shù)表現(xiàn)與歷史現(xiàn)實的對應(yīng)與契合關(guān)系，選擇與特定主題相適應(yīng)的表現(xiàn)手法等，這些課題看似宏大實則具體，需要美術(shù)創(chuàng)作者結(jié)合自身的藝術(shù)語言風(fēng)格，找到個體思考、審美趣味面向歷史與現(xiàn)實的切入點。此次參展的14位藝術(shù)家，在這些方面均作了有益且深入的探索。?

標(biāo)簽： 現(xiàn)實主義 藝術(shù)語言 造型藝術(shù)