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貝多芬像高山,勃拉姆斯如大海

時(shí)間:2023-01-06 11:36:50    來(lái)源:解放日?qǐng)?bào)    

原標(biāo)題:貝多芬像高山,勃拉姆斯如大海

解放日?qǐng)?bào)記者 陳俊珺

今年是德國(guó)作曲家勃拉姆斯誕辰190周年。


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從去年末到新年伊始,他的經(jīng)典之作回響于全球各大音樂(lè)廳,也回蕩在聽(tīng)眾的心中。

指揮家海丁克曾經(jīng)說(shuō):貝多芬的音樂(lè)像高山,很雄偉,你能看到山的形狀;勃拉姆斯的音樂(lè)則像大海,他會(huì)讓你投入他的音樂(lè)世界,但你無(wú)法觸摸到具體的形狀。

背后站著那位巨人

1876年初冬,在德國(guó)小城卡爾斯魯厄的一座音樂(lè)廳里,隨著定音鼓有節(jié)奏地敲擊,弦樂(lè)如潮水一般涌向臺(tái)下的觀眾,人們屏氣凝神,見(jiàn)證一部偉大作品的誕生。

這是43歲的勃拉姆斯創(chuàng)作的第一部交響曲,盡管他此前已憑借《d小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》《匈牙利舞曲》等多部作品享譽(yù)歐洲,他的交響曲卻“難產(chǎn)”多年。寫(xiě)下第一樂(lè)章的草稿時(shí),勃拉姆斯還是一位意氣風(fēng)發(fā)的青年,從1855年到1876年,他用了整整21年一遍遍修改,反反復(fù)復(fù)推敲打磨。一旦寫(xiě)得不滿(mǎn)意,他就會(huì)把作品燒掉。

“你不知道,寫(xiě)交響曲時(shí),背后站著那位巨人是種什么滋味!”勃拉姆斯在給友人的信中這樣寫(xiě)道?!澳俏痪奕恕辈皇莿e人,正是貝多芬。有一種聲音始終在勃拉姆斯心頭縈繞——不僅要追趕貝多芬,更要超越自我。貝多芬的音樂(lè)是指引他的明燈,也是一座難以逾越的高山。他一心想寫(xiě)出一部能與貝多芬《第九交響曲》并駕齊驅(qū)的作品。

勃拉姆斯《c小調(diào)第一交響曲》的首演獲得了巨大成功,這部作品無(wú)論從音樂(lè)形式還是精神氣質(zhì)上都與德國(guó)古典音樂(lè)的傳統(tǒng)一脈相承,聽(tīng)眾們歡呼:貝多芬后繼有人了。很快,這部作品在維也納、萊比錫、倫敦等當(dāng)時(shí)的音樂(lè)文化重鎮(zhèn)上演。德國(guó)指揮家、柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的奠基人馮·彪羅稱(chēng)其為“貝多芬第十交響曲”。

勃拉姆斯《第二交響曲》的創(chuàng)作速度非???,他僅用了4個(gè)月就譜寫(xiě)了屬于自己的“田園交響曲”。此曲寧?kù)o、從容、自然,感人至深。50歲后,勃拉姆斯完成了粗獷雄渾、悲壯孤傲的《第三交響曲》,以及古雅嚴(yán)正的《第四交響曲》。

這四部交響曲都是世界交響曲史上的杰作。勃拉姆斯從貝多芬那里繼承了對(duì)命運(yùn)的思考,但他并沒(méi)有向聽(tīng)眾簡(jiǎn)單地重復(fù)貝多芬式的輝煌結(jié)論。如果說(shuō)貝多芬的音樂(lè)體現(xiàn)的更多的是人類(lèi)生命意志的自覺(jué)與張揚(yáng),那勃拉姆斯則以一種更謙和的心境在感知和表現(xiàn)人類(lèi)與命運(yùn)以及天地萬(wàn)物的關(guān)系。在他的音樂(lè)中,命運(yùn)似乎不是冷酷無(wú)情的敵人,而是人們與生俱來(lái)要與之相處的友人。

古典其面,浪漫其心

或許是巧合,巴赫(Bach)、貝多芬(Beethoven)與勃拉姆斯(Brahms)三位德國(guó)作曲家名字的開(kāi)頭字母都是B,在樂(lè)壇上有“3B”之稱(chēng),他們是德意志音樂(lè)最響亮的象征,橫跨了巴洛克、古典主義和浪漫主義三個(gè)時(shí)代。

勃拉姆斯的人生經(jīng)歷看似很平淡,既沒(méi)有莫扎特式的天才傳奇,也沒(méi)有貝多芬、柴可夫斯基般強(qiáng)烈的個(gè)性特征。1833年5月,勃拉姆斯出生于德國(guó)漢堡的一個(gè)普通家庭,父親是樂(lè)隊(duì)的低音提琴手。他踏上音樂(lè)道路后不久便遇到了作曲家舒曼及其妻子——鋼琴家克拉拉。在他們的提攜與幫助下,勃拉姆斯很快就活躍于樂(lè)壇。1853年10月,舒曼在《新音樂(lè)時(shí)報(bào)》上發(fā)表了一篇樂(lè)評(píng)文章,稱(chēng)勃拉姆斯是一個(gè)“百年難遇的天才”,音樂(lè)界從此認(rèn)識(shí)了這位年僅20歲的新人。

有人說(shuō),很難從勃拉姆斯的音樂(lè)里聽(tīng)出他是門(mén)德?tīng)査膳c舒曼之后出生的作曲家。在19世紀(jì)浪漫主義盛行的時(shí)代,勃拉姆斯是個(gè)例外,他將當(dāng)時(shí)并不流行的回歸古典的技法與浪漫的音樂(lè)內(nèi)容相結(jié)合,走出了一條屬于自己的音樂(lè)道路。在勃拉姆斯的時(shí)代,浪漫主義作曲家將充沛的情感注入音樂(lè)之中。古典主義的音樂(lè)邏輯、章法布局等不斷被充滿(mǎn)個(gè)性的作曲家們的創(chuàng)新所突破。從小生活艱苦、內(nèi)向孤僻的勃拉姆斯在標(biāo)題音樂(lè)盛行的年代,堅(jiān)持寫(xiě)著無(wú)標(biāo)題的純音樂(lè)。他相信只有面向過(guò)去,學(xué)習(xí)傳統(tǒng),才能開(kāi)拓未來(lái)。在當(dāng)時(shí)“一切向前看”的風(fēng)潮中,他逆流而上,恪守著古典主義的音樂(lè)傳統(tǒng),現(xiàn)在看來(lái),這樣的堅(jiān)守需要多大的勇氣。

樂(lè)評(píng)人辛豐年曾經(jīng)這樣評(píng)價(jià)勃拉姆斯:“古典其面而浪漫其心”,一句話(huà)道出了勃拉姆斯音樂(lè)的復(fù)雜性,他在克制內(nèi)斂中抒發(fā)著內(nèi)心深處的感情,亦如他的人生。他的旋律看似守舊,堅(jiān)持古典主義均衡、優(yōu)雅、嚴(yán)格的曲式結(jié)構(gòu),但在精神內(nèi)核上,無(wú)疑又是浪漫的。與同時(shí)代受人追捧的李斯特、柏遼茲、瓦格納等人創(chuàng)造的綺麗的音樂(lè)奇觀相比,他音樂(lè)中暗藏的情感更為成熟、克制。對(duì)他而言,音樂(lè)并不是語(yǔ)不驚人死不休的情感抒發(fā),而是人性深處的情感依托。

風(fēng)雪夜歸人的浪漫

勃拉姆斯有著德國(guó)人的內(nèi)斂深沉,骨子里卻是個(gè)純粹、憂(yōu)郁的詩(shī)人。在浪漫主義音樂(lè)盛行的時(shí)代,他如同一位孤獨(dú)的風(fēng)雪夜歸人,獨(dú)守著古典主義的余暉,在嚴(yán)謹(jǐn)精致中流露出炙熱的情感。

為了慶祝朋友家新生的孩子,勃拉姆斯創(chuàng)作了《搖籃曲》,優(yōu)雅寧?kù)o的旋律寄托著他對(duì)母親的濃濃思念,明亮柔和的音符穿越了幾個(gè)世紀(jì),至今仍然充滿(mǎn)著溫暖的力量。

勃拉姆斯的浪漫好比一個(gè)人走在風(fēng)雪夜,與黑暗、寒冷為伍,卻心向光明與溫暖,讓人在孤獨(dú)寂寥的身影中感受他心底純粹的堅(jiān)守與熱愛(ài)。在《f小調(diào)第三鋼琴奏鳴曲》中,他用古典主義的舊瓶盛裝新酒,用節(jié)奏緊湊的樂(lè)句、豐富的大型和弦,點(diǎn)綴以華彩式裝飾音,呈現(xiàn)出一曲具有浪漫氣質(zhì)的音樂(lè),讓人隨著音樂(lè)起伏感受他的激情與幻想。

除了著名的4部交響曲,勃拉姆斯留給后人的音樂(lè)是非常多樣的:富有個(gè)性的鋼琴獨(dú)奏曲、華麗的鋼琴協(xié)奏曲、精巧的室內(nèi)樂(lè)以及質(zhì)樸如民謠的藝術(shù)歌曲,他似乎既可嚴(yán)肅得拒人于千里之外,也可親切如老友。

《匈牙利舞曲》堪稱(chēng)跨越幾個(gè)世紀(jì)的“神曲”,從19世紀(jì)的歐洲小酒館和貴族客廳到卓別林的電影,乃至在2022年北京冬奧會(huì)開(kāi)幕式中,都能聽(tīng)到《匈牙利舞曲》的旋律。起初,勃拉姆斯從匈牙利小提琴家雷梅尼那里了解了匈牙利的民族音樂(lè)風(fēng)格,于是在茶余飯后隨手寫(xiě)了幾首小曲送給朋友。曲子受歡迎的程度遠(yuǎn)超出他的預(yù)料。在朋友們的請(qǐng)求下,他先后創(chuàng)作了21首《匈牙利舞曲》,并分4冊(cè)出版。這套作品被音樂(lè)家們爭(zhēng)相改編成小提琴、鋼琴、管弦樂(lè)等各種版本,并流傳至今。

霧靄中的神殿

勃拉姆斯去世后,挪威作曲家格里格這樣形容他心中的勃拉姆斯:“一處被霧靄和云翳遮掩著的境界,在那里我們能發(fā)現(xiàn)古老教堂的遺跡像希臘神殿一樣佇立,這就是勃拉姆斯?!?/p>

很多人初聽(tīng)勃拉姆斯的作品時(shí)可能會(huì)覺(jué)得有一些距離感,有時(shí)候很難說(shuō)清楚他的某段音樂(lè)究竟是憂(yōu)郁還是暗藏喜悅。他的旋律總是含蓄、纏繞,好像在帶著聽(tīng)眾繞著圈圈看風(fēng)景。比如勃拉姆斯的《單簧管五重奏》就是這樣一首表面平靜,但內(nèi)心充滿(mǎn)波瀾的作品。在弦樂(lè)與單簧管的精妙配合中,音樂(lè)層層展開(kāi),仿佛透過(guò)一層又一層窗戶(hù)眺望遠(yuǎn)處的風(fēng)景。

勃拉姆斯留給后人的是那個(gè)略微發(fā)福、蓄著大胡子的形象,其實(shí)他年輕時(shí)并不胖,是一個(gè)健碩帥氣的男孩,去舒曼家做客時(shí),他做引體向上、倒立、空翻,讓孩子們目瞪口呆。早年的勃拉姆斯英姿勃發(fā),音樂(lè)卻寫(xiě)得非常沉重。晚年的他身體發(fā)福,音樂(lè)卻寫(xiě)得非常輕盈。比如《第一鋼琴協(xié)奏曲》的一開(kāi)頭似乎愁云慘淡,陰云密布,氣勢(shì)壓人,他晚年所寫(xiě)的《第二鋼琴協(xié)奏曲》卻很自由,幾個(gè)輕柔的散音馬上讓人進(jìn)入一個(gè)溫柔的世界。寫(xiě)于晚期的《第二弦樂(lè)五重奏》同樣如此,第一樂(lè)章就神采奕奕,讓人感覺(jué)陽(yáng)光明媚。晚年的勃拉姆斯回歸了最真實(shí)、最自我的時(shí)刻——樂(lè)而不淫,哀而不怨。

有人評(píng)價(jià)勃拉姆斯是古典的浪漫派,也有人認(rèn)為他是浪漫的古典派,或者說(shuō)是表面的保守派和實(shí)質(zhì)上的革新派。對(duì)普通聽(tīng)眾而言,他屬于什么派并不是最重要的,重要的是百余年后我們依然能在他的音樂(lè)中得到如大海般深沉的撫慰與力量。

標(biāo)簽: 古典主義 勃拉姆斯 浪漫主義

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