原標題：中式奇幻短片集《中國奇譚》元旦上線，網(wǎng)絡評分高達9.6（引題）

上美影歸來，驚艷了中國動畫的新年（主題）

(資料圖)

文匯報記者 王彥

2023年元旦當天，也是中國動畫新百年的第一天，上海美術電影制片廠在B站上線了一部新作。此后的三天，新作在豆瓣的評分從開分時的9.5攀升到了9.6。哪怕新片的進度條剛剛行進到四分之一，中國動畫的愛好者們已然集體沸騰了。

新片名為《中國奇譚》，是部中式奇幻短片集，共分八個篇章的小故事。全片由速達、朱貝寧總監(jiān)制、陳廖宇總導演。於水、胡睿、楊木、劉毛寧、陳蓮華與周小琳、徐寧、顧楊與劉曠、潘斌，十位導演分別打造了八個根植于中國傳統(tǒng)文化的獨立故事，以雄奇想象締造出“奇境入夢，我在其中”的觀感。

元旦上線前兩集后，網(wǎng)友們在彈幕里齊刷刷地感慨“熟悉的上美影回來了”。這不單單因為新片里有似曾相識的獨腿書生、那只《天書奇譚》里斷了腿的狐貍，更在于濃郁的中國氣派中國風、一片一特色的美學設定、立足于時代的故事創(chuàng)造，都和許多人童年記憶里的上美影風格重合了。

都市寓言融入傳統(tǒng)神話，屬于時代的故事新編

這些年，“國漫崛起”的風潮正盛，對中國傳統(tǒng)神話進行故事新編，再輔以世界級的精良制作，儼然是許多動畫大電影的共同選擇。制作不斷“上分”、令人驚嘆的同時，一個“好故事”似乎越來越稀罕。從這一層面來說，八個小而美故事組成的《中國奇譚》可以說是獨辟蹊徑。

以目前上線的《小妖怪的夏天》和《鵝鵝鵝》為例，兩部短片都在20多分鐘篇幅里，將都市寓言融入傳統(tǒng)神話，交出了屬于這個時代的故事新編。

《小妖怪的夏天》介入了被反復咀嚼過的西游記世界。短片里的唐僧師徒有著觀眾熟悉的外形輪廓，甚至配音也請來了86版央視《西游記》的班底，但導演於水并沒打算講一則齊天大圣的故事，轉(zhuǎn)而將主角定位在了不名一文的小豬妖身上，英文片名“nobody”可見一斑。山大王的洞里，小豬妖總有干不完的活，活脫脫為了KPI不斷奔忙的一名“打工仔”。按誰的方法做事？老板的許諾是可期的未來還是縹緲的“畫餅”？小豬妖的職場際遇從開篇就強化了觀眾的情感投射。小豬妖回家，媽媽關心他脫毛、操心他葫蘆里沒水喝、叮囑他工作中再多幾分努力的對話，又在風趣和溫情中觸到了現(xiàn)實生活里離開家闖蕩的人。正是這只平凡的小妖怪讓許多打工人生出了代入感，觀眾會愛上它的善良、揪心它的遭遇，還會為光芒萬丈的齊天大圣始終守護著平凡和正義而熱血涌動。

《鵝鵝鵝》改編自志怪小說集《續(xù)齊諧記》中《陽羨書生》一章。講述了貨郎在陰森詭異的鵝山遇見瘸腿狐貍公子的奇幻之旅。欲望破而復立，貨郎最終發(fā)現(xiàn)，一切“眼見為實”的收獲不過是個“鵝籠”：你明知妖怪們互相欺瞞，套娃般的心里都裝著另一個人，但還是忍不住落進紅塵俗世，在愛恨貪欲里迷失自我。

珍貴的是，這兩則小故事在美術元素上致敬上美影經(jīng)典《大鬧天空》《天書奇譚》的同時，更沿襲了幾分前輩們的創(chuàng)作精髓。當年，《天書奇譚》的明線故事跟著蛋生和狐貍精們的斗智斗勇過程見識人間百態(tài)，暗線主題大膽融入了“人對神的挑戰(zhàn)”。而今，《小妖怪的夏天》既能讓孩子們看見善意、勇敢、溫情，也允許成年人在為打工人設定莞爾一笑后繼續(xù)“想多了”，為小人物和蓋世英雄的莫測距離辯證思考。《鵝鵝鵝》有對凡夫俗子顯見的辛辣、諷刺，底色卻是用“幽默”表達著對人性無限的悲憫。

一片一畫風，雋永語境呈現(xiàn)中國美學

在上海美術電影制片廠的歷史上，短片曾締造了藝術高峰，開創(chuàng)了今天人們津津樂道的中國動畫學派。一片一風格，一片就是一段中國瑰寶的鮮活注腳。在《中國奇譚》里，我們久違了這樣的上美影。

在前兩集上線后，每逢周末，《中國奇譚》都會更新一集?！读至帧贰多l(xiāng)村巴士帶走了王孩兒和神仙》《小滿》《玉兔》《小賣部》《飛鳥與魚》將依次在觀眾面前鋪開一卷充滿了中式想象力的奇幻故事集。其中，《小賣部》聚焦市井煙火，《林林》是關于獵人與狼的寓言，《玉兔》脫胎于古代神話卻嫁接了科幻想象，《飛鳥與魚》邂逅浪漫又神秘的“田螺姑娘”，《鄉(xiāng)村巴士帶走了王孩兒和神仙》主打鄉(xiāng)土眷戀，《小滿》則是對成長的記錄。

如果說八個小故事在內(nèi)容上縱覽古今，融匯了傳統(tǒng)神話、民間話本、當代敘事、科幻想象，從鄉(xiāng)土敘事到唯美愛情，從生命母題到人性思考，盡可能地以傳統(tǒng)文化和東方哲學拓展著中國動畫的表達邊界；那么八個故事所承載的各自殊異的畫風，真真是驚艷了中國動畫的新年。無一不讓人感受到中華文化奔涌向前的生命力和創(chuàng)造力。

已亮相的《小妖怪的夏天》采用中西結合的微創(chuàng)新，在傳統(tǒng)的二維平涂手法上融入中國畫技法，呈現(xiàn)出素描與中國水墨水乳交融的畫風?！儿Z鵝鵝》最大程度上保留了手繪素描的筆觸，同時勾兌了哥特式的表現(xiàn)手法，在黑白紅的強烈色彩對比中將神秘感推向極致。后續(xù)的短片里，《中國奇譚》涵蓋多種美術風格及制作手法，既有傳統(tǒng)的二維、剪紙、偶定格動畫，也有CG、三渲二的現(xiàn)代技術，是創(chuàng)作者們對中國美學一次多視角的詮釋。比如《小滿》，當《中國奇譚》第一次亮出全部八個短片的海報時，這部使用傳統(tǒng)剪紙動畫技法制作而成的短片就鎖定了許多人的關注。兩位導演陳蓮華、周小琳，根據(jù)賽璐珞時代的動畫攝影機原理復刻出攝影臺，使得《小滿》從構思、美術、鏡頭細節(jié)再到配樂，全程都貫穿傳承與創(chuàng)新的韻腳。

就像微博網(wǎng)友寫道的“看《中國奇譚》，腦子里蹦出四個字‘文化自信’”，能立足時代講好中國故事，能在雋永語境里呈現(xiàn)中國美學，這就是中國動畫該有的樣子。

標簽： 天書奇譚 故事新編 上海美術電影制片廠