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原標(biāo)題：蔡文姬開(kāi)唱 驚不驚喜？（主題）

《胡笳十八拍》《二十四詩(shī)品》新專(zhuān)輯上線(xiàn)（副題）

新民晚報(bào)記者 趙玥

連續(xù)兩周，竇唯在音樂(lè)平臺(tái)發(fā)布了兩張新專(zhuān)輯，合作歌手是梅派大青衣史依弘。這樣的陣容讓竇唯的歌迷和京劇的戲迷都感到驚喜，一位是成名已久的音樂(lè)隱士，一位是知性?xún)?yōu)雅的京劇名角，共同帶來(lái)的《胡笳十八拍》和《二十四詩(shī)品》一經(jīng)上線(xiàn)便受到廣泛關(guān)注。

和現(xiàn)在線(xiàn)上音樂(lè)平臺(tái)普遍的聽(tīng)歌模式不同，這兩首作品各需付費(fèi)30元，不提供免費(fèi)試聽(tīng)服務(wù)，這就意味著，聽(tīng)眾完全是靠著對(duì)兩位歌手的信任買(mǎi)單。不過(guò)，一旦購(gòu)買(mǎi)，樂(lè)迷就會(huì)發(fā)現(xiàn)時(shí)長(zhǎng)超乎想象，《胡笳十八拍》時(shí)長(zhǎng)56分56秒，《二十四詩(shī)品》時(shí)長(zhǎng)44分17秒，無(wú)論內(nèi)容還是形式都是對(duì)當(dāng)下快節(jié)奏生活的一次挑戰(zhàn)。

從現(xiàn)代音樂(lè)向中國(guó)傳統(tǒng)文化的深處探尋，竇唯坦言這樣的轉(zhuǎn)變是自然而然，尤其是在作品中加入青衣的嘗試，前所未有。史依弘對(duì)于這次合作也感到無(wú)比合拍。兩人的合作緣由還要從2015年史依弘?yún)⒀莸碾娪啊恫怀蓡?wèn)題的問(wèn)題》說(shuō)起。那時(shí)電影制片人就有意找竇唯創(chuàng)作電影音樂(lè)，竇唯看了史依弘在電影中的三段唱，其中有一段完全是清唱，沒(méi)有琴?zèng)]有過(guò)門(mén)，當(dāng)時(shí)就對(duì)史依弘的聲音印象深刻，后來(lái)就有了聯(lián)系。

在閱讀大量文字史料的時(shí)候，竇唯對(duì)《胡笳十八拍》產(chǎn)生了濃厚的興趣，文中的蔡文姬形象，他想到了史依弘。今年中秋，史依弘恰好到北京演出，頭天晚上到北京，第二天下午就進(jìn)了錄音棚。得知要用聲音塑造蔡文姬的角色，史依弘有些忐忑，因?yàn)檫@不是戲曲，也不是京歌。待到竇唯唱錄了一半，史依弘一聽(tīng)，這么好聽(tīng)，就更打退堂鼓，“既然他唱得這么好，為什么要唱女聲？”但竇唯說(shuō)，《胡笳十八拍》應(yīng)該有女性色彩，史依弘也定了心。

本來(lái)第一天錄音只是適應(yīng)一下，沒(méi)想到史依弘在棚里待了五六個(gè)小時(shí)，《胡笳十八拍》錄了六拍，第二天又錄完了她剩下的五拍。史依弘說(shuō)：“竇唯的音樂(lè)不是故意悲傷，聽(tīng)上去是縹緲的、安靜的、自由的。有一種悲傷不需要過(guò)度，就像梅派，永遠(yuǎn)沒(méi)有過(guò)度悲傷，但直擊人心，比如《霸王別姬》是訣別，悲傷在骨髓里，但演起來(lái)云淡風(fēng)輕，而云淡風(fēng)輕，卻更悲傷！”

朝簡(jiǎn)樂(lè)隊(duì)吉他手李杰也是本次的錄音師，對(duì)于史依弘的音準(zhǔn)心服口服，他和竇唯一起在現(xiàn)場(chǎng)欣賞了史依弘的京劇演出，看到貴妃在醉酒的狀態(tài)完成臥魚(yú)兒和下腰時(shí)，還能保持高雅和端莊，“優(yōu)秀傳統(tǒng)文化確實(shí)令人敬畏與感動(dòng)”。演出結(jié)束后，史依弘又和竇唯趁熱打鐵，繼續(xù)錄完了《二十四詩(shī)品》。

《胡笳十八拍》以曲詞為本，以吉他、古琴和鼓為主要演奏樂(lè)器，輔以采樣的真實(shí)自然音效，重新配樂(lè)，聽(tīng)一曲琴，唱一首詩(shī)，古老的音符將人們帶入琴與詩(shī)營(yíng)造的世界中?！抖脑?shī)品》則以原作為詞文基礎(chǔ)，古典吉他、簫、箜篌、阮、鼓等樂(lè)器原創(chuàng)配樂(lè)，24段詩(shī)品文字通過(guò)誦唱、韻白、合唱等形式展開(kāi)，空靈樂(lè)起，回聲綿長(zhǎng)。樂(lè)迷留言感慨：“竇唯和史依弘的組合給我們帶來(lái)太多驚喜，傳統(tǒng)音樂(lè)結(jié)合戲曲韻味，把這些幾近遠(yuǎn)離人們當(dāng)下生活的傳統(tǒng)文化就這樣帶入我們面前，這些瑰寶應(yīng)當(dāng)被傳頌?！?/p>

標(biāo)簽： 胡笳十八拍 二十四詩(shī)品 傳統(tǒng)文化