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原標(biāo)題:古老中國(guó)故事 當(dāng)代打開(kāi)方式(主題)
上海大劇院探索“東方舞臺(tái)美學(xué)”之路(副題)
新民晚報(bào)記者 朱淵
從2019年全新昆曲《浮生六記》,到昆曲“重逢《牡丹亭》”,再到即將于11月4日亮相的舞劇《白蛇》……上海大劇院近年來(lái)制作推出的新品聚焦同一個(gè)關(guān)鍵詞——“東方舞臺(tái)美學(xué)”。何為“東方舞臺(tái)美學(xué)”?在日前舉行的舞劇《白蛇》發(fā)布會(huì)上,劇院總經(jīng)理張笑丁解釋道:“開(kāi)拓傳統(tǒng)題材的當(dāng)代表達(dá),以契合當(dāng)下觀眾的思想和審美,讓熟悉的中國(guó)故事煥發(fā)全新的光彩?!?/p>
開(kāi)拓傳統(tǒng)題材的當(dāng)代表達(dá),將演繹無(wú)數(shù)次的經(jīng)典挖掘出新的涵義,這并非易事,卻是上海大劇院必須要做的事。經(jīng)典的長(zhǎng)盛不衰,秘訣并非“一成不變”,而恰恰需要反復(fù)解讀、多視角、多維度地挖掘,讓它得以流傳并在不同時(shí)代留下鮮明的足跡?!皷|方舞臺(tái)美學(xué)”品牌的核心理念便是“傳統(tǒng)制法、當(dāng)代審美”。
2019年,全新昆曲《浮生六記》帶給觀眾的驚喜超出戲劇本身,人們聽(tīng)到了原汁原味的水磨腔,看到了演員細(xì)膩入微的表演,而更為賞心悅目的是表演鑲嵌于舞美之中、聲光電影融為一體的東方美學(xué)的呈現(xiàn)。傳統(tǒng)鏡框式舞臺(tái)內(nèi),一襲幕簾如夢(mèng)似幻,光影明滅間,沈復(fù)筆下文人們可遇不可求的歲月靜好如同一幅畫(huà)卷緩緩鋪陳。這份返璞歸真點(diǎn)醒了在快節(jié)奏都市生活中疲于奔命漸漸迷失的人,莫要在追求生活的路上丟失了生活本身。
時(shí)隔三年,“重逢《牡丹亭》”對(duì)于《牡丹亭》的拆解重構(gòu),則更側(cè)重于文本內(nèi)涵的思索。上下兩層盜夢(mèng)空間似的舞臺(tái),鏡面反射的庭院呈現(xiàn),明艷和水墨兩種色彩體系的戲服設(shè)置,都為服務(wù)于折疊時(shí)空中雙夢(mèng)合一的構(gòu)想。究竟柳夢(mèng)梅入了杜麗娘的夢(mèng),還是杜麗娘入了柳夢(mèng)梅的夢(mèng),重新梳理時(shí)間線和夢(mèng)境的交融讓《牡丹亭》讀出新意思,引得不少新老戲迷紛紛“考古”,還有多少未解的隱藏線索?
同樣,即將亮相的舞劇《白蛇》也吊著觀眾的胃口:“白蛇”“青蛇”合二為一了?明明是兩個(gè)演員、兩種舞種,要怎么展現(xiàn)“兩面一體”?觀眾期待著答案,創(chuàng)作者則期待著觀眾的反饋。
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