于7月16日上映的《沖出地球》基于導(dǎo)演胡一泊前作《星游記之暴風(fēng)法米拉》的人物設(shè)定，主角是十六七歲的男孩麥當(dāng)。故事背景發(fā)生在未來世界，星際間可以自由通航，但由于隕石襲擊事件，地球人都害怕飛行，麥當(dāng)是地球上唯一一個想要飛行、沖出地球的人。

主題：保持少年的熱血

胡一泊說起自己的創(chuàng)作初衷，“想要用這樣一個故事，讓觀眾跟隨麥當(dāng)?shù)囊暯牵黄饹_破重重阻礙，沖破充滿困難和高壓的環(huán)境，不管不顧，始終保持少年的心。”這樣的主題立意，基于胡一泊對社會和青少年心理問題的觀察。“在這個時代，年輕人感受到競爭越來越激烈，壓力不斷變大，所以想躺平。這種環(huán)境下，青少年出現(xiàn)抑郁癥等心理問題，變得越來越迷茫、無措，日趨感受不到人與人之間的連接。”

因此，《沖出地球》就想向初中到大學(xué)這個階段的青少年，傳達一種信念：無論面對外界或是內(nèi)心的封鎖，都要有一顆年輕、熱血的心，突破一切。胡一泊希望用動畫與他們進行對話，“動畫相比于真人影視或者是傳統(tǒng)戲劇，是一種更流行的文化，天然更容易與年輕人對話，它的形式會更新奇更先鋒更潮流。”而在畫面這種外在形式之外，他力求從故事、角色的角度，用更接近于年輕人的視角，將主題、價值觀與年輕人進行溝通。

制作：帶有溫度的二維手繪

《沖出地球》的一大特色是采用手繪二維動畫的制作方式，歷時六年完成。胡一泊選擇二維動畫，“既是來自小時候所看動畫的初心，也是源于二維動畫這種技術(shù)手段所帶有的人的溫度。”

胡一泊認為，不同于三維動畫對計算機技術(shù)的依賴性，二維動畫最大的魅力源于人，“二維動畫作為一種技術(shù)手段，更能融入人的精神、人的溫度。二維動畫更接近于陶器這樣的工藝品，每一件手工制作的陶器，因為不同的技師、氣候、濕度，甚至制作者不同的心情，創(chuàng)作出來的陶器肯定會不同。二維動畫也是一樣，它的每一幀都是由活生生的人，一筆一畫在紙上勾勒出來的，每一幀都包含著這個人的心境和在做這件事情的意義。”這樣做出的動畫才有溫度，能夠打動人。

在實際制作層面，二維動畫最大的難度也是人。二維手繪動畫面臨著產(chǎn)能低、難度高的問題，“從事手繪創(chuàng)作的人才越來越少，使用二維制作的動畫也呈下降趨勢。迪士尼早就砍掉了二維制作線，二維動畫在全球都是走下坡路的狀態(tài)。”

在團隊熬夜趕稿的過程中，有一個小插曲，“工作壓力很大的時候，大家一起在辦公室畫了一天，在晚上加班的時候突然停電了，整個辦公室所有的文件資料全部都沒有保存。然后大家非常著急，只能從頭再畫一遍。但最后整個團隊一起靠毅力和努力填平了各種各樣的意外和事故。”

市場：需要更多元的中國動畫

胡一泊對手繪動畫的執(zhí)著還有另一層原因，在中國動畫探索過程中走出一條更多元的路徑。“現(xiàn)在整個動畫的市場環(huán)境并不成熟，仍然是屬于一個探路的階段?，F(xiàn)在需要更多更好的作品不斷積累，慢慢開辟出一條清晰的道路。”他致力于扎扎實實做好每一部作品，并嘗試在現(xiàn)有的基礎(chǔ)創(chuàng)造更多可能性。

在《沖出地球》中，他的創(chuàng)作往科幻題材發(fā)展，個中帶有對中國動畫的期許，“希望中國未來的動畫作品能夠更加多元化，讓中國的動畫題材不僅在神話、歷史或古風(fēng)這些題材上為人注目，科幻也能成為一種發(fā)展方向。”

而手繪動畫，則是在制作方式多元化的一種嘗試。緊跟時代的計算機技術(shù)和代碼呈現(xiàn)出來的三維動畫效率高、視覺效果震撼，但手繪動畫作為一條少有人走的路，仍然有其堅持的意義。當(dāng)手繪畫師將自己對生活細節(jié)的觀察，對人物情感微妙心理的洞察融入筆下，動畫就有了溫度。當(dāng)上千個手繪畫師凝聚在一起，為了把一部優(yōu)秀的手繪動畫作品送上銀幕，電影就有了溫度。二維和三維各展其能，一同給中國動畫的未來涂抹上多樣的色彩。

標(biāo)簽： 沖出地球 導(dǎo)演胡一泊 星游記之暴風(fēng)法米拉 社會和青少年心理問題 二維動畫