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原標(biāo)題：網(wǎng)文IP改編為何頻頻翻車

李夢馨

眼下，網(wǎng)文IP已然成為影視改編的富礦，說其占據(jù)國產(chǎn)影視劇的半壁江山絲毫不為過。具備一定知名度的網(wǎng)文，其文本已經(jīng)被網(wǎng)文市場先行驗證，改編時也自帶粉絲和關(guān)注度，可謂占盡了先機(jī)。但近來，廣受歡迎的大熱IP改編劇卻接二連三折戟?！锻低挡夭蛔　芬騽∏椤暗陀住币齺砭W(wǎng)友吐槽，《長月燼明》和《我的人間煙火》因底層價值觀崩盤被觀眾大范圍討伐。這些改編時被大為看好的網(wǎng)文IP，如何淪落到被群起而攻之的地步？

分析這些翻車案例不難發(fā)現(xiàn)，選角、演技等屬于影視制作環(huán)節(jié)的問題尚在次要，反倒是最依賴于原著的劇情從根本上走偏了?！堕L月燼明》女主以救贖之名與“天生壞種”的男主展開的動人愛情，卻在二者看似正義實則偽善的人設(shè)映襯下失去了魅力，原本被設(shè)定為反派的女二反而意外受到觀眾垂憐。《我的人間煙火》沿用了傳統(tǒng)的“富家女愛上窮小子”的故事模板，女主反抗原生家庭、勇敢追求愛情的劇情，似乎是《泰坦尼克號》的翻版，但由于主角的行為動機(jī)欠缺主體性，便造成了一種畫虎不成反類犬的尷尬，面對女主的“出走”，觀眾更多的是困惑而非感動。

若再進(jìn)一步深究，會發(fā)現(xiàn)文本中更深層次的癥結(jié)。在這些網(wǎng)絡(luò)言情小說中，愛情當(dāng)然是故事的核心，承擔(dān)愛情職能的男女主行為動機(jī)應(yīng)具備天然的正義性和合理性。但問題恰恰在于作者無力寫愛，愛情的“甜度”要么只能用工業(yè)糖精充值，要么只能強(qiáng)化配角的工具人屬性、人為制造障礙來反襯，結(jié)果就是愛情欠缺合理性、無法動人，主角也淪為愛情的附庸、喪失角色魅力。文本的先天不足，是改編劇輿論翻車的根由所在。

這就不得不帶來一個殘酷的事實，即作為影視劇生產(chǎn)的最前沿陣地，網(wǎng)文的質(zhì)量在直線下滑。前不久，有博主發(fā)文選取晉江年度收藏排行榜，得出結(jié)論，以2017年為分水嶺，此后網(wǎng)文逐漸趨向快餐化，內(nèi)容降級嚴(yán)重。一番言論引起很多網(wǎng)友附和，相關(guān)討論還一度登上微博熱搜。

從表面上看，這是網(wǎng)文風(fēng)格和質(zhì)量的變化，實際上是網(wǎng)文生產(chǎn)者和受眾群體的變化。根據(jù)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究者提供的結(jié)果，晉江的用戶年齡主要集中在18-29歲，17歲以下用戶占比次之；而從作者角度，90后作家已成創(chuàng)作中堅，00后作家成新增主力，閱文集團(tuán)2022年新增注冊作家中，00后占比達(dá)60%?？梢哉f，無論是作者還是讀者，都趨向低齡化。固然，我們不能武斷地得出結(jié)論，即低齡作者就寫不出好的網(wǎng)文。但總體來看，至少就言情題材的小說而言，囿于閱歷的不足，對愛情的想象總是虛浮的，對人物的理解也必然存在一定的局限性，寫作更多停留在模仿層面，文本的完成度不高也在所難免。此外，造成網(wǎng)文質(zhì)量下滑的另一原因還有更底層的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生產(chǎn)機(jī)制的問題。

對網(wǎng)文的審美差異，在影視改編后被成倍放大。比起網(wǎng)絡(luò)小說，影視劇的受眾群體無疑更廣。如果說在網(wǎng)文的領(lǐng)地，讀者往往能按照口味各取所需，圈地自萌、自娛自樂，不會有太多人去深究其中的問題，那么這些小說一旦搬到電視上，更多書粉之外的群體加入其中圍觀審視，原本隱藏在文本中的問題就暴露無遺，也就更容易發(fā)酵成話題。

當(dāng)然也不能忽視時間這個重要的因素。就拿《我的人間煙火》來說，對2017年出版的小說版本基本都是正向評價，評分7.2，但劇版評分已跌落至3.2。近些年，輿論環(huán)境發(fā)生了深刻的變化，觀眾審美日新月異，他們已經(jīng)不滿足于“有情飲水飽”的浪漫神話，更關(guān)注女性意識覺醒和自我成長等命題。

問題還要落腳在“改編”二字上，改編不應(yīng)該僅僅是媒介呈現(xiàn)方式的變化，更要貼合時代價值觀，講出更適合當(dāng)下的故事。影視行業(yè)面臨一個共性的問題，從購買IP版權(quán)到影視劇拍攝，再到劇集上線，中間經(jīng)過很多環(huán)節(jié)，少則一兩年，長則四五年。及時跟進(jìn)時代觀念，摒棄落后的思維，需要影視從業(yè)者具備更高的敏感性。

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