原標(biāo)題：羊城晚報(bào)記者獨(dú)家專訪導(dǎo)演與制片人（引題）?

揭秘《長安三萬里》 你最想知道的幕后?。ㄖ黝}）

羊城晚報(bào)記者 李麗

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截至7月28日17時(shí)30分，動畫電影《長安三萬里》累計(jì)票房已超過13.75億元。票房火爆的同時(shí)，該片也在豆瓣拿下了8.2的高分，被觀眾評價(jià)為“近年來國漫的最佳之作”“滿足了我對盛唐的所有想象”。

片中48首唐詩如何挑選？為何人物個(gè)個(gè)“身長腿短”？李白高適為何愛玩相撲？影片是否有“貶李白捧高適”之嫌？近日羊城晚報(bào)記者獨(dú)家專訪《長安三萬里》導(dǎo)演謝君偉、鄒靖和制片人宋依依，將觀眾想問的問題一口氣問了個(gè)盡。

不想做成《李白傳》，普通觀眾很難代入天才視角

羊城晚報(bào)：李白和高適一生各自交集的人有很多，為什么最終選擇了他倆搭配做主角？

謝君偉：我們剛開始創(chuàng)作《長安三萬里》的時(shí)候，第一個(gè)進(jìn)入腦海的人物就是李白。但我們并不想做一部《李白傳》，因?yàn)槠胀ㄓ^眾很難代入天才的視角去看世界，所以我們還需要尋找另一個(gè)人。我們翻閱了很多資料，除了李杜等人們熟知的組合，最后發(fā)現(xiàn)了高適。高適一生坎坷，五十歲之前的努力基本都沒成果，直到安史之亂之后才成大器，但他始終堅(jiān)持不懈地追求理想。從這個(gè)角度看，他特別像一個(gè)平凡人，我們想讓觀眾跟著他的視角去看李白，去看貫穿他們一生的事件和唐朝詩壇璀璨的群星。

羊城晚報(bào)：片中高適和李白的性格，完全是兩個(gè)極端。

謝君偉：對，李白是如此天才、恣意、瀟灑、自由、浪漫，高適則耿直、務(wù)實(shí)、腳踏實(shí)地，這兩個(gè)人性格完全不一樣。對于創(chuàng)作來說，這是非常有戲劇沖突的。換句話說，他們倆在一起會非常有戲。

羊城晚報(bào)：有觀眾說，看完覺得片子有“捧高適貶李白”之嫌，你們怎么看？

謝君偉：有些觀眾可能會覺得，電影里好像只有高適是成功的，李白他們都是不成功的。但我們并不覺得只有像高適這樣謀得一官半職才是成功。李白的人生在出世和入世之間徘徊，他的經(jīng)歷造就了他的精神，他把這種精神放在詩詞里，最終這些詩詞流傳了千年，這是另外一種成功。電影描繪的是唐朝眾詩人的理想，他們的性格不一樣，理想也不一樣，但他們不懈追求的精神是一樣的，所以在我們看來，他們其實(shí)是各有各的成功。

鄒靖：我也說一下。我覺得造成觀眾誤解的原因有兩個(gè)。一是電影通過高適的視角展開主要故事情節(jié)，所以讓人覺得高適的戲份更重一些。二是我們試圖去還原人物的真實(shí)狀態(tài)，比如李白，我們想呈現(xiàn)他更復(fù)雜的一面——不光是瀟灑和浪漫，他的人生也經(jīng)歷過困難和掙扎。我們不是想貶低他，而是想讓這個(gè)人物形象更豐富、更細(xì)膩、更立體。

羊城晚報(bào)：作為創(chuàng)作者，你們?nèi)绾慰创娪袄飪扇说慕Y(jié)局？

鄒靖：高適贏得了最后的戰(zhàn)役，但把功名留給了別人。李白也達(dá)到了一種返璞歸真的境界。我覺得他倆是殊途同歸——雖然走了不一樣的路，追求了不一樣的理想，但在最后他們都留下了作品，他們的精神會因此長存。

羊城晚報(bào)：怎么想到用相撲來體現(xiàn)兩個(gè)人的友誼？

謝君偉：當(dāng)時(shí)我們研究了很多資料，發(fā)現(xiàn)唐朝有很多運(yùn)動，包括相撲。它來源于軍隊(duì)，流傳在民間，是當(dāng)時(shí)非常流行的一種運(yùn)動。正好相撲這個(gè)運(yùn)動也很適合展現(xiàn)他們一生中各階段的狀態(tài)——青年時(shí)代朝氣勃發(fā)，中年時(shí)期身體衰老，尤其是李白，身體的前后對比特別明顯，但他們那種精神勁并沒有削弱。

影片結(jié)尾高適打了勝仗，用的就是年輕時(shí)他們相撲時(shí)李白教他的計(jì)謀，這說明李白始終影響著高適。相撲這個(gè)運(yùn)動，實(shí)際上串聯(lián)起了他們的一生和友誼。

不想“塞詩”“塞人”，168分鐘雖長卻是最好呈現(xiàn)

羊城晚報(bào)：片中總共出現(xiàn)了48首唐詩，是如何選擇的？

謝君偉：我們選唐詩的一大原則是耳熟能詳。這48首詩貫穿全片，我們希望觀眾每聽到一句詩都能喚回兒時(shí)的記憶。但另一方面，我們也不希望觀眾覺得我們在“塞詩”，還是要根據(jù)劇情去選詩。很多時(shí)候，我們都只取一首詩中的一兩句詩去點(diǎn)出情節(jié)。事實(shí)上，全片真正用畫面去呈現(xiàn)詩中意境的只有三處——《黃鶴樓》《燕歌行》《將進(jìn)酒》。前兩首都是點(diǎn)到為止，《將進(jìn)酒》是全片的高光。

羊城晚報(bào)：片中出現(xiàn)哪些詩人，同樣也是一個(gè)艱難的選擇？

鄒靖：我們選詩人的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)是要能跟著高適的故事走，不能為了出現(xiàn)而出現(xiàn)。片中高適追求理想的過程當(dāng)中遇到了很多人，每個(gè)人對他都有很大的影響，比如裴十二告訴他不能那么低迷，比如哥舒翰告訴他要有勇氣。

第二個(gè)標(biāo)準(zhǔn)是，我們能不能在一個(gè)大的歷史依據(jù)之下，讓觀眾覺得這些人物既熟悉又陌生。比如杜甫，我們會想他到底經(jīng)歷了什么，才會變成所有人心目中那個(gè)憂國憂民的杜甫。我們設(shè)想，或許在很小的時(shí)候，他也有過一個(gè)很快樂的童年。這是我們對杜甫的一點(diǎn)善意，在歷史空白處進(jìn)行一些合理的想象。

羊城晚報(bào)：很多人物出場時(shí)間不多，但給人印象很深刻，比如張旭、王維都各有特色。

鄒靖：我們希望觀眾能記住每個(gè)出場過的人物，這是我們的初衷。我們給每個(gè)人都設(shè)計(jì)了一些特點(diǎn)，比如張旭的頭發(fā)和他的打嗝，比如王維那種佛系的狀態(tài)，爭取每個(gè)人無論出場時(shí)間長短，都能給觀眾留下深刻印象。

羊城晚報(bào)：裴十二的這個(gè)人物雖然是虛構(gòu)的，但很多觀眾都很喜歡她。

謝君偉：對，她的父親裴將軍是真實(shí)存在的，但她卻是虛構(gòu)的。我們討論劇本的時(shí)候就很喜歡這個(gè)人物，因?yàn)樗砩嫌幸环N現(xiàn)代獨(dú)立女性的精神。我們想呈現(xiàn)這樣一個(gè)女性角色——她有她的遺憾，因?yàn)樗囊簧湃A無處施展，但她對高適的成長是有積極作用的。片中她打敗了高適，高適的口吃消失了，同時(shí)他也堅(jiān)定了自己繼續(xù)往前走的信心。

羊城晚報(bào)：《長安三萬里》是中國電影史上最長的動畫片，你們擔(dān)心過片場影響排片嗎？有過刪減嗎？

宋依依：其實(shí)我們最開始有180多分鐘，比現(xiàn)在還長，后來刪了很多。對電影來說，當(dāng)然是片子越長，發(fā)行壓力越大。但在創(chuàng)作初期，我們就達(dá)成了一致意見——要把那些歷史講清楚，要把那些人的人生講清楚，肯定需要足夠的時(shí)長去承載。比如李白和高適，觀眾得一步步去感受他們的感受，才能理解他們?yōu)槭裁磿瞿切Q定。

雖然刪減了一些，但目前的版本是我們認(rèn)為最好的呈現(xiàn)。

不是中年人才看得懂，而是每個(gè)人看到的都不同

羊城晚報(bào)：有觀眾喜歡這部電影的豐富，也有觀眾困惑于提煉不出一個(gè)中心思想。如果讓你們總結(jié)《長安三萬里》的主題，你們會怎么說？

鄒靖：我們在創(chuàng)作這個(gè)故事的時(shí)候，有兩個(gè)大方向。一是人與理想的關(guān)系，包括每個(gè)人在追求理想過程中的選擇。二是人與人之間的情感，主要表現(xiàn)在李白和高適之間，他們從年輕到暮年，無數(shù)次相見又分開。但在這兩個(gè)大方向之外，觀眾可能還會看到歷史的洪流，還有對唐詩文化的展現(xiàn)，確實(shí)比較豐富。

羊城晚報(bào)：有人說，這是中年人才能看懂的片子，你們贊同嗎？

宋依依：我覺得不是中年人才能看懂，而是每個(gè)年齡層的觀眾看到的東西都不一樣。對小朋友來說，這段歷史可能在他們心里埋下了種子，未來他們會從更多的渠道對這些唐詩和詩人有更深入的了解。但因?yàn)榭催^這部電影，他們對這些角色有了一個(gè)立體的認(rèn)識，以后再從書中讀到這些詩的時(shí)候，會覺得更親切。

對于青年人來說，他們可能會看到未來。這部電影里有李白和高適的一生，這對他們的人生可能會有一定的激勵(lì)作用。

中年人則因?yàn)橛兄嗳松啔v，感受也不一樣。他們看到詩人年輕的時(shí)候，也會想到他們的老去。其實(shí)中年人之間彼此的感受也并不相同，不存在對和錯(cuò)。

鄒靖：可能每個(gè)人都會在電影里看到自己的影子，孩子們覺得詩詞很美好，中年人看到滄桑，青年人看完電影之后覺得自己要更努力、更堅(jiān)持……這就是電影的魅力吧。

參考“身長腿短”的唐俑，來體現(xiàn)唐朝人自信的氣質(zhì)

羊城晚報(bào)：電影里的人物普遍身長腿短，這個(gè)設(shè)計(jì)來自何種考量，有什么參考依據(jù)？

鄒靖：我們在查閱資料時(shí)發(fā)現(xiàn)唐俑的身材比例很有趣——更強(qiáng)調(diào)上半身，下半身比較短。如此設(shè)計(jì)，一來或許是因?yàn)楫?dāng)時(shí)的人比較尚武，二來確實(shí)更能體現(xiàn)唐朝人自信的氣質(zhì)。我們做這部電影的初衷就是想還原唐朝人的精氣神，如何還原？一是從外形，二是從精神。于是我們借鑒了唐俑的比例，來作為片中人物造型的一個(gè)基礎(chǔ)。

羊城晚報(bào)：你們?nèi)绾味x《長安三萬里》整體視覺風(fēng)格？

謝君偉：這部片子很有意思的一點(diǎn)是，這些詩詞就是這些詩人的人生，是他們走過唐代的大江南北，看到那些景色之后的有感而發(fā)。比如李白，他走過繁華的長安、溫柔的揚(yáng)州、遼闊的塞北，這些地方我們都在片中一一呈現(xiàn)。因此，我們的視覺風(fēng)格可以用這幾個(gè)關(guān)鍵來歸納——唐風(fēng)、詩意、壯美、考究、浪漫。

當(dāng)然還有很多細(xì)節(jié)的東西需要考量，比如如何讓三維的畫面看起來更有中國味道，如何讓片中三維跟二維的過渡更加自然，等等。

羊城晚報(bào)：“詩意”這個(gè)詞，對《長安三萬里》來說應(yīng)該有更豐富的含義。

謝君偉：對，我們需要展現(xiàn)唐詩更立體的一面。過去我們從課本上學(xué)到那些詩人的詩，現(xiàn)在我們則要去探索他們是在什么情景下寫下這些詩。比如“孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見長江天際流”，我們在電影里設(shè)置的情節(jié)是李白去追孟浩然，但孟浩然坐的那艘船遠(yuǎn)去了，消失在水天相接的地方，李白的心情很復(fù)雜，就眼前的景象有感而發(fā)地寫出了這首詩。

羊城晚報(bào)：過去中國動畫從神話傳說中汲取了不少養(yǎng)分，但《長安三萬里》創(chuàng)新地取材于真實(shí)歷史人物。有人說，影片的成功或許會打開一座中國動畫的新大門，你們怎么看？

宋依依：《長安三萬里》是追光動畫第十年的作品，我們當(dāng)初曾問自己，到底要交一份什么樣的答卷？最后，我們選擇做“新文化系列”，初衷就是以中國歷史上的真實(shí)歷史人物和經(jīng)典作品為基礎(chǔ)，讓現(xiàn)代年輕人更深刻地理解中國文化的精髓。確定了這一點(diǎn)，我們就很自然地想到做唐代、唐詩、李白這樣的選題。當(dāng)然這個(gè)選題是非常有難度的，大家剛開始心里也非常有壓力，糾結(jié)我們能不能把他們的故事講好。但最后我們還是覺得，不管結(jié)果如何，我們有責(zé)任也有使命去做這件事。

從目前的結(jié)果看，還是有很多觀眾喜歡《長安三萬里》，許多年輕人和小朋友都再次對唐詩和唐朝文化產(chǎn)生興趣，這是最讓我們欣慰的。我們現(xiàn)在有一種“輕舟已過萬重山”的感覺。

【快問快答】

最愛的橋段

謝君偉：我喜歡《將進(jìn)酒》那一夜，高適宿醉之后醒來跟李白告辭。當(dāng)時(shí)高適已經(jīng)44歲了，背負(fù)著父親讓他振興高家的囑托努力了大半輩子，前途依然未卜，但他依然決定繼續(xù)追求，這種勇氣讓我特別感動。

鄒靖：我喜歡李白和高適在蘆葦蕩第一次相遇之后，兩人策馬奔騰、沖向太陽的那一幕，給人一種希望感。影片最后的字幕里，李白去世后，高適很快也去世了，但想到他們?nèi)松?dāng)中曾有過如此美好的時(shí)光，讓我覺得既感慨又唏噓。

宋依依：“趙客縵胡纓，吳鉤霜雪明。銀鞍照白馬，颯沓如流星。”我最喜歡的一段是，李白說這首《俠客行》是為高適而寫。我每次看到這里都會心跳加速，覺得血都是熱的。我們?nèi)松谢蛟S都有過這么一個(gè)跟自己很不同的朋友——你理解對方所有的選擇，盡管你不會做出同樣的選擇；你們可能最終走上不同的道路，但年輕時(shí)的相遇給你們的人生都產(chǎn)生了深刻的影響。

最愛的人物

謝君偉：我想成為高適，因?yàn)槲揖褪窍袼粯悠胀ǖ娜?，希望能夠像他那樣?jiān)持不懈地去追求一件事。

鄒靖：我喜歡李白——喜歡他的詩，也喜歡他的人。李白總是想去哪里就邁開腿，遇到挫折就回來喝個(gè)酒、作首詩，再奔去下一個(gè)地方。很少人能做到像他那樣一生瀟灑不羈，但正因?yàn)樽霾坏?，所以才愛李白?/p>

宋依依：我也喜歡李白，因?yàn)樗芗兇?。雖然有些人覺得他在某種意義上不是很成功，或者從某個(gè)角度看有點(diǎn)太天真，但他從不因他人的評價(jià)而改變，身上的棱角也從未被社會磨平，從這一點(diǎn)來說他其實(shí)是幸運(yùn)的。我們小時(shí)候可能也像他一樣，但長大之后就變了，沒幾個(gè)人能做到永遠(yuǎn)天真。

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