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知名編劇宋方金來蓉分享：文學(xué)創(chuàng)作講究“合法敘事”

華西都市報-封面新聞記者 張杰

在業(yè)內(nèi)有“最會講脫口秀的編劇”之稱的宋方金，用三年時間推出了他的小說新作——《上元燈彩圖》，2023年5月由四川文藝出版社出版。5月28日，知名編劇、作家宋方金攜《上元燈彩圖》來到成都文軒BOOKS書店，與小說家羅偉章進(jìn)行了一番對談。宋方金講述了《上元燈彩圖》的創(chuàng)作契機(jī)，分享了諸多有趣的知識、情節(jié)和性格迥異但又各具特點(diǎn)的人物，為現(xiàn)場讀者提供了多個進(jìn)入《上元燈彩圖》的閱讀向度。宋方金與羅偉章就劇本與小說在創(chuàng)作本質(zhì)上的聯(lián)系與區(qū)別，要講好故事有哪些需要遵守的“法則”，以及文學(xué)創(chuàng)作的“秘訣”、心得等話題進(jìn)行了對談。

從《上元燈彩圖》獲得小說靈感

“一約既定，千山無礙；一諾既出，萬年無阻”，小說從一個簡單的上元之約開始，圍繞一個“信”字，講述了兩位性格各異的書生張元伯、孟俊郎為了一個約定，跨越生死界限的故事。

《上元燈彩圖》在開頭寫道：“明朝光景。某年，正月十五，上元燈彩之夜，南京夫子廟生出一樁怪事。往年此夜，男女老少，摩肩接踵，歡聲笑語，賞燈彩，看煙花，吃梅花糕，游秦淮河，見心上人，歲歲年年無不同。今年卻添一節(jié)目，全城皆在打賭。所賭者何？賭孟俊郎能否準(zhǔn)時赴與張元伯的上元燈彩之約?！?/p>

小說采用了半文半白的語言風(fēng)格。宋方金說，這是由故事類型決定的?！皩懸蝗簳s考，如果純粹用白話文，用今天的語言去講述的話，讀者沒法代入。但也不是完全的文言文。因?yàn)樵诠糯难晕囊仓皇巧贁?shù)人交流和寫作時才用。大部分人說話不會那么文縐縐。因此，半文半白比較符合這個故事的調(diào)性?！?/p>

宋方金熱衷欣賞中國古畫，這也給他的文學(xué)寫作帶來了不少靈感。早在中央戲劇學(xué)院讀書時，有門培養(yǎng)視覺敘述和形象思維能力的課程叫“情景還原”，就是找一幅畫或照片，然后以之為起點(diǎn)或落點(diǎn)寫一個故事。雖然當(dāng)時時間緊只能選簡單的畫來交作業(yè)，但這個想法放在了宋方金的心里。畢業(yè)十年后他寫出了小說《清明上河圖》。

小說《上元燈彩圖》也是由一幅古畫得到的靈感。2020年，宋方金受邀到南京創(chuàng)作一部沉浸式戲劇。在他考察夫子廟、江南貢院、科舉博物館等地期間，被一幅描繪明朝夫子廟正月十五繁華市景的古畫——《上元燈彩圖》深深吸引住了?！渡显獰舨蕡D》是一幅常被與《清明上河圖》相提并論的市井風(fēng)俗畫，畫中約有兩千多個人物，摩肩接踵，人頭攢動，熱鬧非凡。該畫寬25.5厘米，長266.6厘米，無作者款識，無畫名。1991年，經(jīng)我國當(dāng)代書畫鑒定家徐邦達(dá)鑒定，該畫為明代畫師所作，描寫金陵“上元燈戲圖意”，并于卷首題寫“上元彩燈”四字，該畫由此得名“上元燈彩圖”。

在宋方金看來，南京夫子廟、江南貢院、科舉博物館、上元燈彩圖，天然地可以縫合和編織出一個中國人耳熟能詳?shù)年P(guān)于書生趕考的故事。這就是小說《上元燈彩圖》的靈感源頭。此外，這部小說故事的創(chuàng)作，還受到《后漢書·獨(dú)行列傳》和《喻世明言·范巨卿雞黍死生交》兩篇古文的啟發(fā)。

“合法敘事”指文本圍繞主題推進(jìn)

在本次分享中，宋方金非常詳細(xì)地講了他是如何一步一步完善講故事的藝術(shù)，“無論是中國還是外國，都有很多千年經(jīng)驗(yàn)總結(jié)出的創(chuàng)作范式。比如起承轉(zhuǎn)合等。我以前跟很多年輕創(chuàng)作者一樣，不愿意守這個規(guī)矩，認(rèn)為這些是陳詞濫調(diào)的套路。我后來逐漸意識到，如果創(chuàng)作者沒有研究透、掌握住這些規(guī)矩，一上來就想著要破格的話，基本上破掉的只能是自己。我在此前的創(chuàng)作中，就走了這樣的一些彎路?！?/p>

在寫《上元燈彩圖》這部作品時，宋方金說，他總結(jié)了之前的教訓(xùn)，動用了一個“合法敘事”的藝術(shù)概念，“就像現(xiàn)實(shí)生活中有各種各樣的法律需要遵守一樣，故事創(chuàng)作也需要尊重一些規(guī)律、規(guī)則。如果你不尊重這個法則，很可能會遭受觀眾的拋棄和鄙夷?！?/p>

那么這個“合法敘事”到底是指什么？宋方金詳細(xì)解釋說，“你所要講故事的主題就是你要遵守的‘法則’，你所有的文本推進(jìn)必須圍繞著這個主題。不管多精彩的故事，不管多精彩的人物表現(xiàn)，如果不是圍繞著主題，它就不是‘合法’敘事了。一旦明白這點(diǎn)，就得到了一個非常大的講故事的自由。素材太好，人物太生動，這句話太有意思了，要不要寫進(jìn)去？判斷它要不要的基礎(chǔ)，就看它是否是主題之內(nèi)的東西。如果是，它就是合‘法’的，保留下來。如果不是，就不要讓它出現(xiàn)在這個故事里?！?/p>

具體談到《上元燈彩圖》這部作品，“主題就是兩個人展現(xiàn)出來的‘契約精神’——就是你能為你說過的話付出多大的代價?！蹦腿藢の兜氖牵渡显獰舨蕡D》的核心人際關(guān)系不是愛情，也不是親情，而是友情?！氨憩F(xiàn)‘契約精神’最好的人際關(guān)系是友誼，不是親情，也不是愛情。為什么呢？因?yàn)樵谟H情中，人與人之間最有力的維系力量是天然血緣。在愛情中，人與人之間的關(guān)系主要是濃烈的排他性的情感?！彼畏浇鹫f。

寫劇本與寫小說有很大不同

宋方金是山東青島人，畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院戲文系，身上有編劇、導(dǎo)演、作家等多個標(biāo)簽，現(xiàn)為中國電影文學(xué)學(xué)會副會長。自2005年擔(dān)任劇情片《還有多遠(yuǎn)》編劇，開啟了編劇生涯。編劇代表作品包括電視劇《手機(jī)》《功勛之袁隆平的夢》，出版有《給青年編劇的信》（非虛構(gòu)）、《清明上河圖》（小說）等?！渡显獰舨蕡D》融匯了他身為編劇的劇情組織才能、作家身份的情景想象才能與導(dǎo)演身份的鏡頭調(diào)度才能于一體。作品里有飛揚(yáng)的視覺想象和暢快的故事講述節(jié)奏。

宋方金說，他小時候經(jīng)常躺在床上幻想，“然而，當(dāng)我的想象飛出太陽系，飛出銀河系后，就會感到窒息?？倳袀€邊界，再也無法想象它的外邊是什么?！庇谑撬恢毕Ｍ茉谝粋€角色身上，寄托這份“幻想更遠(yuǎn)的遠(yuǎn)方是什么”的情思?！渡显獰舨蕡D》中聶元伯正是這個角色。他通過意念的神游，可以飛進(jìn)人所難以抵達(dá)的世界里，比如海底、南北極、體內(nèi)循環(huán)、外太空等。

在宋方金看來，創(chuàng)作小說和創(chuàng)作劇本有很大不同，“寫劇本，你得寫人物小傳。寫小說就不用準(zhǔn)備那么詳盡的人物小傳，只需要腦中明確幾個關(guān)鍵詞即可。劇本是形象思維，只能用視和聽兩種方式來表現(xiàn)人物——要么看得見，要么聽得著。小說必須把來龍去脈、心路歷程、前因后果都講明白。觀眾看影視作品，是通過感受人物和人物關(guān)系的第一印象，刺激情感，引發(fā)移情。他認(rèn)同某個人物或喜歡某組人物關(guān)系，就會產(chǎn)生一種審美聯(lián)系。小說讀者則要看到背后的邏輯。影視作品必須深入而淺出，小說有時候可以深入而不淺出。寫《上元燈彩圖》，我結(jié)合了形象化的思維和文學(xué)性的敘述，用兩者的優(yōu)勢一起來講故事?！?/p>

宋方金透露，目前該作品的沉浸式演出已經(jīng)在排演，預(yù)計今年夏秋之際在南京夫子廟推出。話劇版已經(jīng)啟動，預(yù)計會在全國巡演。小說的影視化改編也在計劃之中。

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