原標(biāo)題：愛的沖突與和解是生活場里的勞作（主題）

——評劉江的“婚戀三部曲”《媳婦的美好時代》《咱們結(jié)婚吧》《溫暖的甜蜜的》（副題）

羅萌

(資料圖)

電視劇《溫暖的甜蜜的》剛剛收官。導(dǎo)演劉江以一貫的戲劇效率，沒花兩集就把全體主角推到十字路口：辭了工作的再次找工作，丟了對象的從頭談戀愛。前金融精英鐵了心學(xué)木匠。進(jìn)入作坊，師傅拿來一根圓木，精英問：“你要做什么？”“把它刨成方的?！本⒖嘀橀_始勞動，健身房練出來的肌肉，需要重新接受一把刨子的考驗。木匠工種對于浪漫派主人公的磨煉，隱喻了導(dǎo)演的苦心?；蛘哒f，劇中每一個人物分配到的，都是艱辛的工種。而電視劇達(dá)成的，是對充滿手工勞動的人生的禮贊。

婚戀主題的生活劇，劉江已經(jīng)提供了至少兩個樣本，分別是2010年《媳婦的美好時代》和2013年《咱們結(jié)婚吧》。到了《溫暖的甜蜜的》，“三部曲”落地成形。內(nèi)容方面，前兩部頗有姊妹篇的意思，講的都是一對年輕人如何在最初的沖突之后走進(jìn)戀愛和婚姻，克服家庭內(nèi)外各種矛盾困難，最終走向幸福的故事。延續(xù)中包含變化。一個重要線索，在于結(jié)婚的時間點?！断眿D的美好時代》沒開始幾集就結(jié)婚了?！对蹅兘Y(jié)婚吧》一共50集，30集左右男女主領(lǐng)證，直到最后一集，婚禮才發(fā)生。這里的變化，關(guān)乎人生階段躍遷：從領(lǐng)證到婚禮，中間的時間段，算已婚，但按照中國人的觀念，又不是完全已婚，而是一個過渡階段。相比《媳婦》里的毛豆豆和余味，《結(jié)婚吧》的男女主人公擁有更多時間向一個孩子的角色告別，或者說，他們需要更多時間。

換言之，真正的深層變化在于，時隔幾年，當(dāng)導(dǎo)演再次觀照同類題材，不同人生階段之間的過渡期得以放大。而這種放大，或許呼應(yīng)著某種時代性的癥候：我們這個時代的人，面對最日常的生活進(jìn)度，是心存害怕的。由此，講述一個婚姻延宕實現(xiàn)的故事，成為創(chuàng)作者社會觀察之后的選擇。

《溫暖的甜蜜的》同時展現(xiàn)了婚姻的迫近和延宕。相比前兩部，新劇擁有離婚姻最近的開場，但緊接著，以更大的加速度將主人公反方向拋出。兩位女主角，一位在婚禮當(dāng)天狼狽悔婚，還險些因此丟了房子，一位戀愛多年、無端被誣“小三”，倉皇逃離職場和情感關(guān)系。一言以蔽之，作為戲劇起點，婚戀化作籠罩主人公的巨大陰影。而她們，一面懷揣恐懼，一面需要像格斗游戲的基礎(chǔ)玩家那樣，赤手空拳，舉步維艱，關(guān)關(guān)難過關(guān)關(guān)過。所以，千萬別被“溫暖甜蜜”這個甜名給騙了。正如主題海報“蜜蜂與冰”所暗示的，生活像冰花那樣，美而刺骨，生活里的人像蜜蜂那樣勤勞，但冰中取蜜是多么困難，蜜蜂的全部武器，只有自己的體溫而已。

以甜之名辦煩心事，劉江導(dǎo)演不是頭一遭?！断眿D的美好時代》是另一個例子?？梢哉f，一手打造出“國民媳婦”的國民導(dǎo)演劉江，擅長的是一種“恐怖體”——無需假手超自然，生活本身就夠恐怖了。恐怖片里，鬼什么時候出來？你最怕它出來的時候，它就出來了?！盎閼偃壳币灿羞@樣的效果：“怕什么來什么”，已經(jīng)充分成為劉江熟練把握的一種繪寫“日?！钡膽騽〗Y(jié)構(gòu)。以《媳婦的美好時代》為例，毛豆豆和余味從談戀愛到結(jié)婚、再到處理家庭生活的方方面面，整個過程中，就是怕什么來什么。找對象怕碰到家庭關(guān)系復(fù)雜的人家，復(fù)雜家庭就出現(xiàn)了。一個媳婦，最怕尖酸的婆婆和脾氣古怪的小姑子，于是這樣的婆婆小姑組合撲面而來。怕謠言，謠言空降，怕誤會，誤會登門。自己老公混得差，風(fēng)光的前任就來了。這些當(dāng)然是橋段，但所謂橋段，往往響應(yīng)著大眾情感結(jié)構(gòu)，或者說，它凝結(jié)了我們基本生活經(jīng)驗中的某些共識?！芭率裁磥硎裁础迸嘤龅臉蚨?，正指向具有普遍性的“害怕”。

多年以來，強(qiáng)烈的普遍性，堪稱劉江作品一以貫之的靈魂。導(dǎo)演以電視劇為載體、有意識地鋪陳一個多視角的再現(xiàn)平臺，讓屏幕之外、處于不同生活角色的人都可以代入進(jìn)來。這里包含的，是一種相對成熟的講故事理念：講故事，并非旨在傳達(dá)某一種價值觀念。倘若如此，觀念再高級，也是片面的。視角壟斷在敘事層面的通常反映，就是單一價值觀成為所有人物的衡量尺度：符合的，就會成為屏幕上“更好的人”，不符合的，屏幕價值便相對降低。而所謂成熟的故事講法，能夠體現(xiàn)不同觀念之間的對話性，通過對話，把更廣泛的社會結(jié)構(gòu)包容進(jìn)來?！盎閼偃壳笔冀K秉持著“多聲部”立場，對觀眾而言，一個直觀體驗是，一方面，“三部曲”觀劇門檻低，屬于毋庸置疑的老百姓劇種。但另一方面，看完以后，沒法說清誰對誰錯。這意味著，講故事的人沒有明確支持某一方，也不希望觀眾作出一個簡單的判斷。

對應(yīng)“對話性”“多聲部”特點，最直觀、最醒目的戲劇表現(xiàn)形式，就是吵架——不同角度的并存，保障了爭執(zhí)持續(xù)發(fā)生?！断眿D的美好時代》和《咱們結(jié)婚吧》，都是從頭吵到尾，《溫暖的甜蜜的》也不遑多讓?！俺臣堋迸c“害怕”息息相關(guān)：吵架本身令人害怕，但與此同時，吵架往往用來應(yīng)對一切矛盾、一切令人害怕的狀況。吵架是武器。在所有的架吵完以后，電視劇迎來結(jié)尾的“和解”。當(dāng)然，“和解”也不意味著永久和平，它只是一個節(jié)點。只要異質(zhì)性的世界繼續(xù)存在，爭吵的可能性就是永恒的?！叭壳崩?，領(lǐng)銜吵架的，是媽媽輩；面對沖突，傾向于繞道的，是主人公位置上的兒女。這或許也算一種社會現(xiàn)象：青年一代盡可能避免沖突，為別人，更多為自己。

《咱們結(jié)婚吧》里演媽媽的凱麗，30年前也是國民媳婦，30年后戰(zhàn)斗力爆棚。面對脾氣軟怕跟婆家沖突的女兒，她“不良教育”兮兮地拋出金句：“咱們必須具備吵架的能力！”與此相呼應(yīng)，《媳婦的美好時代》里征服無數(shù)觀眾的婆婆曹心梅也以“擅長吵架”的形象立身。網(wǎng)友深情表白：“曹心梅戰(zhàn)斗的樣子最好看！”媽媽輩示范了“吵架的能力”：她們負(fù)責(zé)挑動劇中大多數(shù)沖突。一方面她們是日常焦慮感的制造者，與此同時，她們的形象極具光芒。而且，她們的光芒，往往就在吵架的過程中釋放出來。吵架能力，是與她們異常強(qiáng)大的生活意愿相匹配的。因此，爭吵似乎是負(fù)面的生活經(jīng)驗，卻也可以作為解決問題的開端。換個角度講，在我們的時代，不忌諱與人爭吵的人，反倒可能是抱持樂觀、敞開心扉的人。在電視劇里，可以看到，“吵架”沒少被分配積極功能，成為勇氣的證明、交流的契機(jī)，或一種人際關(guān)系的開始方式。

所以，在“婚戀三部曲”中，吵架基本算生活正面元素。對應(yīng)“怕什么來什么”的戲劇結(jié)構(gòu)，《媳婦的美好時代》有一句臺詞：“把不可能變成可能?！蹦敲慈绾巫尣豢赡艹蔀榭赡苣?？吵架就是主要手段之一。也就是說，沒有金手指，拋棄外掛，靠的全是勞其筋骨、苦其心志。看似使用了奇跡語法，實際上沒給奇跡的發(fā)生留下任何余地。這一點，恰恰是“三部曲”特別能自證現(xiàn)實主義屬性的地方。就這方面而言，“婚戀三部曲”有一種勞動氣質(zhì)，或者說，它們都是關(guān)于勞動的故事。主人公的起點，就像一個剛開始做木工的人。當(dāng)他們需要一塊方木頭時，端上來一根圓的，于是，他們唯有拿起刨子。不過，重要的是，他們始終沒有忘記，想要的是方木頭。在這個意義上，“三部曲”實現(xiàn)了浪漫與現(xiàn)實的辯證：一方面沖擊了關(guān)于生活不切實際的浪漫臆想，一方面加倍肯定了浪漫主義對現(xiàn)實人生的驅(qū)動意義。用勞動保障愛，用愛激勵勞動。

《溫暖的甜蜜的》播出前后，劉江導(dǎo)演多次表態(tài)：“沒有愛情的婚姻才是耍流氓?！崩寺髁x決心升級，同時，本劇或許呈現(xiàn)了“三部曲”以來最有干勁的主人公。兩位女主角，南飛和齊家宜，早在劇集開頭，就確立了“不將就”的人生態(tài)度，而南飛更是以“硬剛”形象出場。這里，我們看到一種演進(jìn)：相比在戰(zhàn)神媽媽面前多少有點落下風(fēng)的前兩代，第三代主人公獲得了毫無疑問的戰(zhàn)斗力。劇中，他們經(jīng)歷了愈發(fā)奔波的勞動和迅猛的成長。而從“三部曲”這一外部脈絡(luò)來看，可以說，青年主角的成長，也是時代的成長。其中寄寓的，是一種關(guān)于時代主人翁的聲張：既不憚于眼前的茍且，更無畏于眺望愛和遠(yuǎn)方。

（作者為華東師范大學(xué)國際漢語文化學(xué)院副教授）

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