原標題：中英藝術家攜手打造，海派芭蕾演繹《歌劇魅影》（主題）

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首部以芭蕾語匯演繹這一文學經(jīng)典的全時長舞劇本周將迎世界首演（副題）

文匯報記者 宣晶

“從《歌劇魅影》首演那一刻起，‘吳虎生’或許會消失一陣子?！鄙虾０爬傥鑸F首席明星吳虎生動情地說：“我必須完全沉浸在角色中，進一步深挖理解他，直到真正成為他?！?月11日至14日，原創(chuàng)芭蕾舞劇《歌劇魅影》將在上海國際舞蹈中心大劇場迎來世界首演；日前該劇進行了首次劇場總彩排。

這部新作根據(jù)法國作家加斯通·勒魯?shù)耐≌f改編，上海芭蕾舞團團長辛麗麗表示：“作為首部以芭蕾語匯演繹這一文學經(jīng)典的全時長舞劇，我們將為風靡全球的經(jīng)典IP留下中國藝術家和海派芭蕾的烙印?！?/p>

《歌劇魅影》主創(chuàng)團隊集合了眾多世界級大師：英國編舞家德里克·迪恩擔任舞劇編導，英國指揮家邁克爾·英格蘭將執(zhí)棒上海歌劇院交響樂團現(xiàn)場伴奏，作曲、舞美、燈光等幕后人員均來自海外。精致優(yōu)雅的海派芭蕾、張力強大的英式戲劇、深邃神秘的舞美設計、夢幻宏大的原創(chuàng)音樂在申城同臺聚力，也體現(xiàn)了上芭的國際化理念、專業(yè)化水準和市場化運作。

“中英兩國藝術家攜手創(chuàng)作，《歌劇魅影》的排演過程檢驗了上海的‘全球文化資源配置能力’。”上海大劇院藝術中心總裁張頌華透露，觀眾可以期待更多中外聯(lián)合制作、委約創(chuàng)作的舞臺精品亮相申城。“與海外優(yōu)秀藝術家合作，一方面可以助推上海出品一批與國際接軌、具有市場潛力的新作品；另一方面可以讓我們本土的中青年創(chuàng)作者融入其中，促進院團人才梯隊的生長成熟，將原創(chuàng)藝術水準提升到更高水平?！?/p>

3朵玫瑰串起深情故事，海派足尖展現(xiàn)戲劇張力

《歌劇魅影》是一部新古典風格的戲劇芭蕾，講述發(fā)生在19世紀末期巴黎歌劇院的一段融合了純真愛情和懸疑驚悚的故事?！拔鑴缀跬耆鶕?jù)小說劇情來走，我并沒有自創(chuàng)任何情節(jié)或者角色，整部作品充滿戲劇張力，觀眾一定會感到不安和驚悚?！钡吕锟恕さ隙鳛樯习哦壬矶ㄖ瓢爬傥鑴　陡鑴△扔啊?，將呈現(xiàn)藏匿在巴黎歌劇院的“魅影”的一生?！啊扔啊驮谖枧_上，所有人都能感到他的存在，卻看不見他，也沒有蹤跡可循。我會把他‘藏’起來，直到卡洛塔、柯莉斯汀、拉烏爾面對面遭遇他，大家才恍然大悟——‘魅影’是真實存在的。”

除了深厚的芭蕾功底、精湛的演技之外，演員還必須在快節(jié)奏推進的劇情中準確地把握角色的內(nèi)心情緒，并恰如其分地傳達給觀眾?！啊扔啊膬?nèi)心非常復雜，他有陰暗、邪惡的一面，也有溫暖、善良的一面。這個角色與以往的王子、戰(zhàn)士等截然不同，讓我有極大的情感釋放空間?！睂腔⑸鷣碚f，“魅影”不僅是形象上的顛覆，還要戴著兩層面具起舞?！按髦婢咛瑁_實對我的視線有影響。但面具是‘魅影’的一部分，我在日復一日的排練中逐漸適應它，讓它也成為我身體的一部分。自然而然地，我會更多依靠肢體的張力來感染觀眾?！?/p>

劇中，“魅影”要為女主角“柯莉斯汀”三次獻上玫瑰，分別代表了最初單純的傾慕、混雜著沖動的愛戀，以及難以割舍的深情?！翱吕蛩雇　卑缪菡摺⑸习胖饕輪T戚冰雪認為，這部作品需要在古典和新古典芭蕾之間切換自如，但最具挑戰(zhàn)的還是人物的表達，尤其是和“魅影”的對手戲?！霸诿鎸Α扔啊瘯r，她會感到害怕、好奇、恐懼、同情，甚至心疼。如何將層層遞進的情緒通過肢體、表情和眼神傳遞給觀眾，需要不斷地揣摩?！卑爬傥鑴　陡鑴△扔啊分谐涑庵涡紊娜宋?，他們的個性通過編舞得到了淋漓盡致的展現(xiàn)，所有人物又共同構成了舞劇的戲劇沖突，上芭首席范曉楓，主要演員張文君、涂瀚彬、趙美慈，青年演員馮子純、許靖昆、郭文槿等都將在劇中扮演重要角色。

19世紀巴黎歌劇院重現(xiàn)，目之所及都是視覺盛宴

今年2月恢復國際交流后，《歌劇魅影》舞美、服飾設計師雷茲·布拉澤斯頓第一時間就來到上海投入創(chuàng)排。他反復推敲原著，輔以想象，通過恢弘的舞美和精致的服飾將觀眾帶回19世紀末期的巴黎和巴黎歌劇院。在真實展現(xiàn)小說場景的同時，雷茲也打造了充滿神秘色彩和戲劇表現(xiàn)力的舞臺——白天與夜晚、日常與舞會，目之所及都是視覺盛宴。

作曲卡羅·戴維斯曾是英劇《傲慢與偏見》的配樂，他的作品涵蓋歌劇、芭蕾、電影、電視等多個領域?！拔彝ㄟ^簡短的、昭示不同人物的‘主導動機’重復出現(xiàn)在重要場景來勾畫各個角色?！笨_說。擔任《歌劇魅影》燈光設計的霍華德·哈里森亦是音樂劇《媽媽咪呀！》創(chuàng)作團隊的一員?！斑@部劇有許多介于光暗之間的‘陰影’，極大拓展了燈光藝術的創(chuàng)作空間?！被羧A德認為，要在兩個小時里還原這部文學經(jīng)典，燈光、布景、道具必須如同舞者一般流動起來。而在多媒體設計師妮娜·鄧恩看來，貫穿全劇的多媒體技術令巴黎歌劇院的恢弘建筑得以展現(xiàn)在觀眾面前?！拔覀冞€使用動畫效果來切換場景，在‘魅影’和‘柯莉斯汀’前往巢穴的驚險旅程中，營造出懸疑驚悚的舞團氛圍?！?/p>

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