原標題：在探索中迸發(fā)藝術之光（主題）

——中國小劇場戲劇的現(xiàn)狀與發(fā)展（副題）

中國文化報實習記者 王添藝

(相關資料圖)

近日，首屆全國小劇場戲劇“紫金杯”優(yōu)秀劇目展演在江蘇南京舉辦。

從1982年林兆華導演的《絕對信號》登臺亮相開始算起，40多年來上下求索、大膽實踐，中國小劇場戲劇走出了一條獨具特色的藝術之路。

在創(chuàng)新實踐中激發(fā)市場活力

小劇場并不僅僅是一個空間概念，它既包含了藝術表達多態(tài)融合和演劇空間多樣開掘的形式突破，也包含了對人性深入剖解和追求個性、張揚自我的創(chuàng)作反思?！靶鰬騽∮兄约旱乃囆g屬性。”中國戲劇家協(xié)會顧問、中國國家話劇院原常務副院長王曉鷹認為，小劇場戲劇相對于傳統(tǒng)的主流戲劇而言是一種追求實驗性、創(chuàng)新性的戲劇演出，但相對于奢華的商業(yè)戲劇而言，小劇場則簡樸而更接近于純藝術。

然而，小劇場在中國落地生根是在上世紀八九十年代。當時，話劇等舞臺藝術市場正面臨電視、電影行業(yè)的強烈沖擊，小劇場因其在投入成本和運營規(guī)模方面的優(yōu)勢，擔當起“為話劇演出尋找新的生存空間”的重任?？梢哉f，從發(fā)展之初，中國小劇場戲劇就兼具了實驗和商業(yè)的雙重屬性，并將這種可貴品質延續(xù)至今。

“所有的商業(yè)可以說都是專業(yè)，有質量才能有商業(yè)價值?！敝袊鴳蚯鷮W會常務副會長、《中國戲劇》雜志原主編賡續(xù)華通過大量的觀演經驗得出，小劇場不應沉溺于創(chuàng)演階段的自我陶醉。恰恰相反，由于觀演關系的重塑，比起大劇場，小劇場更需要有市場的意識、有觀眾參與，“觀眾是小劇場戲劇不可或缺且十分重要的關鍵環(huán)節(jié)?！?/p>

北京人民藝術劇院導演、國家一級演員王斑從創(chuàng)作的角度對此觀點予以回應：“在小劇場中，觀眾無論是從心理上還是空間上都與演員距離更近。演員的細微表情、服飾質感、舞臺效果都更為清晰呈現(xiàn)，觀眾反饋也更加直接，對創(chuàng)演質量和演員職業(yè)素養(yǎng)的要求更高?！?/p>

新奇有趣的形式內容，加上近年來越發(fā)得到重視、提升的演出質量，讓小劇場如愿以償?shù)孬@得市場認可。據(jù)《2022年中國演出市場年度報告》顯示，小劇場等新型演藝空間話劇演出場次占比達到2022年話劇市場的66.26%，音樂劇演出場次占比為44.43%，戲曲演出場次占比73.06%。江蘇等地更是把“小劇場+旅游”打造成帶動區(qū)域經濟發(fā)展的文化消費新場景。據(jù)統(tǒng)計，江蘇現(xiàn)已建成各類小劇場1156個，總座席數(shù)約25萬個。

經過業(yè)內外共同努力，小劇場戲劇的市場潛力得到進一步激活，在藝術的多層面、多環(huán)節(jié)中彰顯生命力和存在價值。

▲小劇場京劇《浮生六記》劇照? 全國小劇場戲劇“紫金杯”優(yōu)秀劇目展演活動主辦方供圖

探索戲劇的更多可能

直面戲劇、沉浸戲劇、肢體戲劇、多媒體戲劇、文獻戲劇……當下，小劇場戲劇早已不再拘泥于一種模式和形態(tài)，在肢體語言、舞蹈語匯、科技賦能等方面的不斷突破中，賦予了戲劇更多的可能性。

技術手段豐富了戲劇的表達方式，在跨界思維的靈活運轉下，小劇場戲劇把各個門類的舞臺藝術編織成一個有機整體。

除了話劇、音樂劇等現(xiàn)代戲劇，傳統(tǒng)戲曲同樣被早早地納入小劇場視野，這是中國戲曲對世界戲劇舞臺藝術的特殊饋贈。2000年，小劇場京劇《馬前潑水》利用電影蒙太奇的手法展現(xiàn)故事情節(jié)，拉開了小劇場戲曲創(chuàng)編的帷幕；小劇場昆曲《傷逝》把話劇的戲劇沖突和昆曲的文學性氣質融為一體，讓作品在張力和內斂的交錯間誕生呼吸韻律；小劇場淮劇《影的影》用交錯的敘事手法為作品增添了一絲意識流和荒誕劇的味道；小劇場粵劇《奉天承運》邀請聾啞藝術家和聽障觀眾參與，拓展了戲曲的觀、演群體；而剛剛在首屆全國小劇場戲劇“紫金杯”優(yōu)秀劇目展演上精彩亮相的小劇場海派皮影戲《花木蘭》，則借助全媒體手段讓皮影在特寫、遠近全景的光影切換間展現(xiàn)中國傳統(tǒng)繪畫的意境與美學。

小劇場戲曲的自由生長不僅為舞臺藝術市場帶來一批批叫好又叫座的作品，更彰顯出中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化旺盛的生命力與創(chuàng)造力。

“戲劇最重要的不是情節(jié)，情感的多元和豐富性應該永遠是我們創(chuàng)作者去用心體察并且恰如其分展示的對象?！北本┭菟嚰瘓F《新劇本》雜志主編林蔚然認為，小劇場的創(chuàng)作意義在于對時代生活變化的敏銳感和對未來大膽的展望，尋找生命中的獨特體驗，向人的心靈更深處探索。北京京劇院一級導演白愛蓮表示：“我希望我的作品是富有情趣的，情是作品與觀眾的內在連接，趣是傳統(tǒng)文化的審美特質，兩相結合呈現(xiàn)詩意的創(chuàng)作自由?！睆闹形覀儾浑y看到，戲劇人對小劇場探索的目的，不僅限于藝術形式和技巧的“破圈”，更重要的是在當代語境中叩問人文哲思、探索中國敘事。

小劇場 大舞臺

近年來，小劇場戲劇演出向規(guī)?；?、常規(guī)化、全齡化不斷發(fā)展。

國家重要節(jié)慶的演出和北京國際青年戲劇節(jié)、北京金刺猬大學生戲劇節(jié)、北京南鑼鼓巷戲劇節(jié)、烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)、大涼山戲劇節(jié)等常年開展的戲劇活動中，都有大量小劇場戲劇的廣泛參與?！白辖鸨钡葘樾鰬騽〈蛟斓恼寡莼顒右蚕嗬^涌現(xiàn)。越來越多藝術家、藝術門類、藝術產業(yè)的傾情加盟，讓小劇場不再是青年人、戲劇人的專利。上海靜安戲劇谷、北京繁星戲劇村、南京德必1913等小劇場戲劇聚集地逐漸成為游客競相打卡的文化地標。小劇場正站在新時代的潮頭，一步步建構更大的舞臺。

“未來，小劇場戲劇在發(fā)展進程中應繼續(xù)處理好情感視角的個人化和時代脈搏的關系，處理好小劇場小而精與傳播效應的廣而久的關系，處理好小眾先鋒探索意識與大眾接受的關系，處理好藝術的本體規(guī)律規(guī)范的守正與創(chuàng)新求變不斷創(chuàng)新向前的關系?！敝袊囆g研究院話劇研究所所長宋寶珍建議。

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