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原標題：影視劇邊播邊改應慎重

【影視銳評】

如今，不僅網(wǎng)絡購物有不滿意包換的售后服務，連網(wǎng)上追劇也可以不滿意“包換”了。近日某劇就給觀眾提供了這樣的售后服務。一開始，這部愛情劇播出了一個開放式結局——男主角失憶，忘記了與女主角相愛的過往，使很多抱著觀看一個圓滿愛情故事訴求的觀眾無法接受，導致作品口碑下降。為了補救，制作方緊急對劇情進行修改，通過后期剪輯配音的方式換上了一版劇情更加圓滿的結局——男女主角手牽手走向遠方。結果，由于修改痕跡較重，劇情發(fā)展缺乏鋪墊，又引發(fā)了觀眾吐槽。

邊播邊改的售后服務在中國影視行業(yè)并不鮮見。某古裝劇播出期間觀眾發(fā)現(xiàn)臺詞有語病，劇方立刻根據(jù)反饋進行了修改；一部武俠劇針對觀眾吐槽武打戲慢動作太多的問題，對武打戲進行重新剪輯；還有的劇在新版本中加入了一些細節(jié)，使劇情更連貫。小到改錯字、病句，大到改感情線、結局，影視劇邊播邊改的售后服務屢出奇招，修改范圍越來越廣、幅度越來越大，這一現(xiàn)象引發(fā)業(yè)界關注。

在傳統(tǒng)媒體時代，影視劇播出往往是“一錘子買賣”——制作方拍攝，電視臺播出，觀眾收看。而網(wǎng)絡技術的發(fā)展不僅使觀看終端發(fā)生改變，更為觀眾賦權，使他們不再只是觀看者，更成為參與者——他們的意見可以直接影響影視劇的播出，甚至介入影視劇的制作環(huán)節(jié)，使“不滿意包換”成為可能。而在市場經(jīng)濟環(huán)境下，大眾文化消費理念發(fā)生改變，制作方想出各種辦法，了解并滿足觀眾觀賞訴求，拉近他們與作品之間的心理距離，這也無可厚非。

觀眾意見作用于影視制作生產(chǎn)過程，在國際生產(chǎn)劇集領域已經(jīng)非常普遍。一些國家的劇集行業(yè)存在邊拍邊播的生產(chǎn)模式，片方根據(jù)觀眾評價，隨時調(diào)整后續(xù)拍攝計劃。這種模式大多將功夫用在前面，創(chuàng)作者需在嚴格的藝術標準之下對劇情走向、觀眾訴求等進行綜合研判、精心設計，再投入拍攝，如此才能做到將市場需求與藝術品質(zhì)有機結合，實現(xiàn)多方共贏。而我國影視生產(chǎn)多是先拍后播，在拍攝工作完成的情況下，邊播邊改必須慎重。

國產(chǎn)劇集的邊播邊改大部分屬于后續(xù)補救的“小修小補”。由于原作存在各種問題，播出時引發(fā)爭議，為了平息輿論，優(yōu)化用戶觀賞體驗，不得已出此下策。創(chuàng)作者應引以為戒，從中吸取教訓，做到下不為例。這種售后服務若成為業(yè)界的常規(guī)操作，就會助長創(chuàng)作者得過且過的僥幸心理，認為創(chuàng)作階段粗糙點沒關系，有錯誤也不要緊，反正播出后還可以修改。該理念一旦形成心理定式，粗制濫造之作將越來越多，消耗觀眾和市場對行業(yè)的信心。影視劇售后的“大修大改”更不可取——為了迎合觀眾訴求，劇方通過臨時補拍、重新剪輯配音等方式改變劇情走向。須知，優(yōu)秀影視劇作品應是思路完整流暢、經(jīng)過合理謀篇布局之后，再精心拍攝制作完成的。它與碎片化、游戲化的產(chǎn)品不同，既有高超的藝術品質(zhì)追求，還有深刻的思想主題表達。修改劇情走向看似簡單，實則可能“牽一發(fā)而動全身”，出現(xiàn)情節(jié)生硬拼湊的問題，嚴重影響觀感，破壞了劇作原本的思想脈絡、敘事節(jié)奏和意蘊氣質(zhì)，何談對社會審美的引領和精神內(nèi)涵的挖掘。如此舍本逐末，既犧牲了藝術品質(zhì)，也難以挽回觀眾口碑。

當然，并不是所有影視創(chuàng)作的售后都不可取。近年來，一些影視劇播出后，在社交媒體啟用“角色號”保持互動、為劇中角色“過生日”，組織演員直播互動、舉辦演唱會，推出“彩蛋”短視頻、衍生劇綜、同名電影，通過續(xù)寫劇作故事、呈現(xiàn)演員拍攝結束后的生活狀態(tài)等形式，回應觀眾對劇作的關切。相對于邊播邊改，這些售后服務將觀眾的心理需求作為優(yōu)質(zhì)內(nèi)容創(chuàng)作的來源和動力，在更加深入、理性的互動中，實現(xiàn)市場反響與藝術品質(zhì)的平衡，顯得更有創(chuàng)意、更有誠意、更有新意?？偠灾耙晞∈酆髴獔猿制焚|(zhì)至上、內(nèi)容為王，對接觀眾需求，供給優(yōu)質(zhì)內(nèi)容，在同觀眾的良性互動中，完成作品的自我完善與自我超越，助推影視行業(yè)健康繁榮發(fā)展。

（作者：楊杉，系中國電視藝術交流協(xié)會會員、暨南大學新聞與傳播學院博士研究生）