(資料圖片)

原標題：字幕非小事能添彩也能添堵

王海寧

最近，商務部官網(wǎng)上轉(zhuǎn)載了一篇《傳播中國電影“字幕”很重要》的文章，文中大意是國產(chǎn)影視劇出海，雖然勢頭不錯，但依舊有阻礙，這其中，影視劇字幕的作用應該被重視，字幕的翻譯內(nèi)容是否“信達雅”，字幕的字體選擇、設計大小是否有利于在觀影條件下被閱讀理解，都是影響一部影視劇能否在海外成功傳播的重要因素。其實，即使是在本土，字幕，這個影視作品“邊角余料”，也需重新打量。

影視劇的字幕，其實就是無聲的臺詞，質(zhì)量高低直接影響著一部影視劇的觀賞效果。在看海外影視劇時，多數(shù)人通常會有兩種選擇，一種是經(jīng)過普通話配音；一種是外文原聲，中文字幕。許多渴望體會更多原汁原味的觀眾會選擇中文字幕，外語同期聽個語氣情緒，內(nèi)容依靠看字幕。字幕內(nèi)容能否準確同步影視劇的臺詞意思，直接影響一部影視劇的觀賞效果。詞不達意，甚至字幕出屏速度無法與劇情同步，會嚴重干擾藝術效果，這也是我們看原聲海外影視劇，有時候遇見快速大段臺詞時，會覺得有點沒看明白的原因。同理，外國觀眾觀看我們的國產(chǎn)影視劇，如果字幕翻譯水平、出屏速度不盡如人意，加上還有一層文化陌生隔膜，欣賞效果會大打折扣。海外律政劇在國內(nèi)比較小眾，就與這種類型劇高速、海量、專業(yè)程度高的對話特點有關，字幕效果很難跟上對話速度，如果跟上語言速度，觀眾又難以看劇情，同時還要一目十行地快速理解，最后收看效果大打折扣。同理，中國動作片在海外一直大受歡迎，除了我們的武打功夫精彩而獨樹一幟，情節(jié)設定相對簡單，對話少，字幕少，沒有理解障礙也是重要原因。

字幕能承載的內(nèi)容有限，須簡短醒目，不可語意混亂。不要說外國影視劇，即使本國語言，字幕的信息量過載也會翻車。制作精良、陣容強大的《風起隴西》口碑差強人意，其中有不小爭議就是其字幕問題。劇中臺詞半文半白的對話較多，臺詞在屏幕左邊豎排，解釋的現(xiàn)代漢語臺詞字幕在下面橫排——觀眾在一個屏幕上短時間內(nèi)要看表演，要看臺詞，要看注解，而且還是橫豎兩種排版方式，怎么能不累呢？人的平均閱讀速度是一秒5至10個字，但那是在只閱讀沒有其他干擾的情景下。如果劇中畫面信息本身已足夠豐富，字幕的閱讀速度自然會慢?！讹L起隴西》制作方出于好意，希望準確全面?zhèn)鬟f信息，最后因為字幕承載了太多信息量，反而干擾了看劇情。爆款劇《陳情令》在北美上線，評分雖高，觀看人數(shù)卻有限。中國古代人的名、字、號復雜，加之缺少解釋性字幕，外國觀眾追著追著就人和名對不上號了，如墜五里霧中。由于文化差異，《甄嬛傳》里的皇貴妃到貴人，字幕上都變成了伯爵夫人、子爵夫人，海外觀眾理解不了，此時確實需要字幕進行簡短的解釋，缺少這一環(huán)，就會造成劇情根本上的誤解。

字幕的形式設計，字體、字號大小同樣是表達影視劇的風格和特點的重要元素。1987年版《紅樓夢》從片頭到唱詞的全部字幕，完全是由當時年輕書法家李純博手寫的隸書體字，古雅清麗，在唱詞字幕中保留了繁體字，與全片的濃郁文化歷史氛圍、典雅清麗的格調(diào)高度融合。當《葬花吟》如泣如訴的歌聲響起時，手寫隸書體的字幕徐徐出現(xiàn)，音、畫、字風格的高度融合，讓人感覺這吟唱就是從林黛玉心底流出的詩句。如果整劇字幕換成等線黑體，則意境全無，大煞風景。《橘子紅了》片頭演職人員字幕最早采用煙火散去的淡出方式，這種方式今天看來平常，當時絕對令人耳目一新，這種具有象征意味的字幕淡出方式不僅有介紹說明的功能，也暗示了劇情中人物悲劇命運，有著審美意義和闡釋劇情的效果。獨具匠心的字幕出屏方式，從一開始就向觀眾表明了《橘子紅了》美術制作班底的誠意。而今年幾部走向國際市場的電影，外語字幕也在字體、字號，包括停留時間上下了功夫，改善了觀影體驗和傳播效果。

中國畫講究“題詞落款”，字與畫面不可分割，題字往往是點睛之筆。影視劇中的字幕，不僅是理解劇情的文字輔助，也是畫面的一部分。字幕從無到有，從簡單到多樣化，我們進行的各種嘗試，既是技術的進步，也是文化交流帶來觀看習慣的改變。字幕如同衣服上那似乎不起眼的一排扣子，看似小配飾，其實決定著一件衣服最終的品相與保暖效果，它們的存在到底是點睛之筆、與衣服渾然一體，還是別扭突兀，要看設計師用心與否。字幕非小事，能添彩也能添堵。

標簽：