原標(biāo)題：全國(guó)巡演獲訂單近百場(chǎng) 上海站首演賣(mài)出全部加座（引題）?

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舞劇《詠春》：平凡人是聚向英雄的那道光（主題）

文匯報(bào)記者 宣晶

4月15日，原創(chuàng)舞劇《詠春》亮相上海保利大劇院，再現(xiàn)“無(wú)師無(wú)對(duì)手，鏡與樁中求”的武術(shù)魅力。舞劇以同名電影拍攝為發(fā)端展開(kāi)雙線敘事：“戲外”劇組在片場(chǎng)的緊張拍攝與“戲內(nèi)”葉問(wèn)赴香港打拼的艱辛經(jīng)歷并行展現(xiàn)、無(wú)縫切換。舞武融合的創(chuàng)新表達(dá)、濃郁唯美的嶺南風(fēng)情、富有創(chuàng)意的舞臺(tái)空間，讓現(xiàn)場(chǎng)近1400位觀眾大呼過(guò)癮。據(jù)悉，《詠春》上海站首演賣(mài)出了全部加座，連今晚的臨時(shí)加場(chǎng)都已售罄。

“在你的心目中，英雄是什么模樣？”舞劇《詠春》總導(dǎo)演韓真、周莉亞透露，舞劇創(chuàng)作正是從這一句看似簡(jiǎn)單的叩問(wèn)開(kāi)始，塑造以廣東武學(xué)宗師為代表的“中國(guó)英雄”形象，傳揚(yáng)以“扶弱小以武輔仁”的尚武崇德精神?！霸凇对伌骸分?，我們更希望通過(guò)兩個(gè)時(shí)代的對(duì)話，講述平凡人的英雄夢(mèng)，展現(xiàn)中國(guó)人朝著理想‘追光’的信念?！?/p>

以舞釋武，一招一式凝聚著中國(guó)人的精氣神

一束光穿透時(shí)空界限，將年邁的“追光者”帶回當(dāng)年拍攝電影《詠春》的情境。錯(cuò)落的樓景裝置在舞臺(tái)上緩移慢轉(zhuǎn)，化為一處擁擠逼仄的舊式街區(qū)，身穿黑色長(zhǎng)衫的異鄉(xiāng)人穿行在忙碌的房客之間。劇中，葉問(wèn)的故事始終牽動(dòng)著觀眾的情緒：初到香港，他一手抱著“詠春堂”牌匾，一手提著空空的米袋，臉上寫(xiě)滿彷徨無(wú)措；面對(duì)挑戰(zhàn)，他背負(fù)雙手踏入群雄林立的武館街，為詠春打開(kāi)一扇門(mén)；尾聲，他親手摘下匾額，打破門(mén)戶之見(jiàn)，將畢生武學(xué)毫無(wú)保留地傳揚(yáng)四海。

詠春拳源于南派武術(shù)，以“小念頭”“尋橋”和“標(biāo)指”等構(gòu)成極具特色的拳法套路，葉問(wèn)是詠春傳承的重要人物之一?！对伌骸啡珓「叱蔽瓒问侨~問(wèn)與四大派掌門(mén)“對(duì)陣”的場(chǎng)面，螳螂拳、八卦掌、八極拳、太極拳先后登場(chǎng)，葉問(wèn)則以詠春拳一一破之。舞者們時(shí)而在太師椅上踢出掃堂腿，時(shí)而手持長(zhǎng)棍縱橫開(kāi)闔，時(shí)而在街巷中閃轉(zhuǎn)騰挪，動(dòng)作既有武術(shù)的速度力量，也有舞蹈的飄逸灑脫，再加上音樂(lè)烘托和光影變幻，讓人目不暇接、心潮澎湃。13分鐘的“打通關(guān)”片段曾登上嗶哩嗶哩（B站）跨年晚會(huì)，累計(jì)播放量超過(guò)265萬(wàn)。

從《風(fēng)中少林》《舞經(jīng)》到《醒獅》《舞術(shù)》，藝術(shù)家們對(duì)舞武融合的探索始終沒(méi)有停步。而《詠春》的創(chuàng)作難點(diǎn)恰在于怎么融合拳法路數(shù)與舞蹈身韻，帶給觀眾一種新鮮的視覺(jué)體驗(yàn)?！熬巹?chuàng)舞蹈時(shí)，我們選擇了更直接也更困難的路，著重以雙人對(duì)戰(zhàn)的形式呈現(xiàn)武術(shù)的打擊感。”韓真說(shuō)，“這就好比是非常特殊的雙人舞，每一個(gè)把位都要精心設(shè)計(jì)，才能順暢貫穿下去。演員們必須通過(guò)嚴(yán)格的身體規(guī)訓(xùn)，重新學(xué)習(xí)氣息、發(fā)力，既體現(xiàn)出武術(shù)的剛猛和迅捷，又要控制動(dòng)作的力度與距離，避免受傷?！笔聦?shí)上，兩個(gè)多小時(shí)的舞劇時(shí)長(zhǎng)還要求演員合理分配氣力，抓緊候場(chǎng)的每一秒鐘積蓄力量，才能在舞臺(tái)上打出中國(guó)功夫獨(dú)特的“爽感”。

“葉問(wèn)是我的童年偶像，沒(méi)想到演他會(huì)這么難。”劇中葉問(wèn)扮演者、深圳歌劇舞劇院首席舞者常宏基坦言，自己沒(méi)有詠春基礎(chǔ)，“光學(xué)拳就花了一年多時(shí)間，最難時(shí)每天練習(xí)6個(gè)多小時(shí)?！闭介_(kāi)排后，《詠春》劇組封閉式排練整整4個(gè)月，合成23天。面對(duì)體力與心力的雙重考驗(yàn)，常宏基反復(fù)提到了“精氣神”。通過(guò)長(zhǎng)久嚴(yán)苛的訓(xùn)練，武學(xué)理念逐漸浸沒(méi)了身體。 ▼下轉(zhuǎn)第五版(上接第一版)他開(kāi)始了解那個(gè)時(shí)代的錯(cuò)綜復(fù)雜，揣摩當(dāng)時(shí)葉問(wèn)的心理活動(dòng)，進(jìn)而將源于內(nèi)心深處的力量注入一拳一腳中、呈現(xiàn)在一招一式里。“只要心中有了‘葉師父’，處處都是‘底牌’?！?/p>

重構(gòu)舞臺(tái)，跨越時(shí)空奔赴心中的“武林”

“每個(gè)人心中都有一片武林，少數(shù)人成為英雄，大多數(shù)人成為了照亮英雄的那道光。當(dāng)無(wú)數(shù)個(gè)微弱的光點(diǎn)亮的時(shí)候，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)這些光是由無(wú)數(shù)個(gè)平凡人塑造的?！蔽鑴　对伌骸穲?chǎng)刊中這樣寫(xiě)道。

創(chuàng)作《詠春》之前，韓真、周莉亞查閱了大量資料，發(fā)現(xiàn)許多人對(duì)于武術(shù)的印象來(lái)源于上世紀(jì)八九十年代的電影，特別是內(nèi)地與香港的合拍片。因此，她們?cè)凇对伌骸返膭”局胁捎昧恕皯蛑袘颉钡姆绞健^眾直觀看到的是劇組拍攝電影《詠春》的片場(chǎng)場(chǎng)景，而電影鏡頭則指向葉問(wèn)奔赴香港的那個(gè)年代。

在劇中，深圳歌劇舞劇院首席舞者張婭姝分飾電影導(dǎo)演和八卦掌掌門(mén)兩個(gè)角色。她認(rèn)為，電影片場(chǎng)這條故事線突破常規(guī)，將英雄形象拉回到普通人的身上。“英雄雖然站在光里，但他仍有著常人的喜怒哀樂(lè)。而電影劇組中人也懷抱夢(mèng)想奔赴山海，尋求內(nèi)心的一束光?！被谶@樣的藝術(shù)構(gòu)想，“葉師父”“燈光師”“女導(dǎo)演”等主要角色越發(fā)飽滿，而“豬肉榮”等配角的形象也更加鮮活。

“雙線敘事”不僅拓展了舞劇“眾生相”的邊界，還讓觀眾能以“上帝視角”窺見(jiàn)創(chuàng)作者內(nèi)心的圖景?！啊对伌骸分v的是武術(shù)精神，但更多展現(xiàn)的是平凡人。在這部劇中，兩個(gè)時(shí)代的人相向而行，彼此呼應(yīng)共振，最終交匯舞臺(tái)，融于一體。他們因‘英雄’聚攏，由‘追光者’展開(kāi)，最終落在‘理想’?！敝芾騺喺f(shuō)，“這不只是指《詠春》劇中的‘電影工作者’，還包括所有藝術(shù)創(chuàng)作者、幕后工作者。雖然時(shí)空變遷，但追尋夢(mèng)想、追尋光的精神依然存在于我們每個(gè)人身上?！?/p>

在舞臺(tái)上同時(shí)呈現(xiàn)兩個(gè)時(shí)空，是一個(gè)開(kāi)創(chuàng)性的表達(dá)。兩條線時(shí)而分開(kāi)，時(shí)而閉合，所有服化、場(chǎng)景、燈光都隨之分裂與聚合，共同構(gòu)成《詠春》復(fù)雜的敘事模態(tài)?！皬膭?chuàng)作理念上講，這是我們對(duì)重構(gòu)舞臺(tái)空間的又一次探索?！痹凇队啦幌诺碾姴ā分?，韓真、周莉亞采用重疊、倒敘、快進(jìn)的手法，打破固有常規(guī)的時(shí)間線；在《只此青綠》里，她們通過(guò)數(shù)個(gè)同心圓的層層推進(jìn)，在呈現(xiàn)“展卷”過(guò)程中實(shí)現(xiàn)穿越古今?！啊对伌骸贰畱蛑袘颉慕诲e(cuò)切換，比《永不消逝的電波》和《只此青綠》更困難。但是，創(chuàng)作者的本能就是突破自我，所以我們做了大膽的嘗試。”

記者獲悉，《詠春》此輪全國(guó)巡演獲訂單近百場(chǎng)，今年3月劇組從深圳啟航，走過(guò)長(zhǎng)沙、東莞、珠海、北京等地，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在每一站都對(duì)作品進(jìn)行微調(diào)修改。創(chuàng)作者不斷否定自己、推翻自己，傾盡全力去追求更強(qiáng)、更快、更好，本身就暗合中國(guó)功夫的精神內(nèi)核。4月15日下午3點(diǎn)，記者看到距離《詠春》上海站首演不到5個(gè)小時(shí)，劇組仍在精益求精調(diào)整打磨。坐在導(dǎo)演控制臺(tái)旁，韓真聚精會(huì)神地不放過(guò)每個(gè)細(xì)節(jié)，悉心指導(dǎo)演員如何抓住稍縱即逝的舞臺(tái)感覺(jué)：“要想著跟自己打，因?yàn)閷?duì)手就在你的前方。”

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