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原標(biāo)題：

《荒原》：一個(gè)人的求生之旅

《荒原》由左志國導(dǎo)演，任素汐、李晨主演，是國內(nèi)首部聚焦于女性荒野求生題材的電影。影片主要講述了叢來（李晨飾）、叢林（任素汐飾）兩兄妹在“尋父”無人區(qū)之旅中被一場突如其來的沙塵暴推向絕境，妹妹叢林背負(fù)著兄妹二人生存的希望，前往塔峰湖尋求好友車隊(duì)幫助的故事。

叢林的無人區(qū)求生之旅共分為七天，導(dǎo)演有意在每一天的開始用白色字幕提示觀眾，當(dāng)前叢林所處環(huán)境的地面溫度、儲(chǔ)水量等，讓影片更具有真實(shí)性和代入感。如何讓一場90分鐘的獨(dú)角戲電影節(jié)奏緊湊、引人入勝，導(dǎo)演選擇在叢林艱難生存的大困境框架下插入了幾重小困境。

在叢林出發(fā)第一天，她失落地找到了空無一物的補(bǔ)給車，只得選擇在補(bǔ)給站內(nèi)取暖一晚，卻不幸遭遇了一場火災(zāi)，損失了包內(nèi)本就為數(shù)不多的必備物品。火災(zāi)事件也為全篇她求生之旅的不易形成鋪墊。水在極度炎熱干燥的沙漠中成為最寶貴的資源，叢林在水袋中的水意外流失后，陷入了儲(chǔ)水量為零的絕境。夜晚，背包中的手機(jī)鬧鈴聲引起了叢林注意。原來身為外科主任的叢來早就知道自己活不過24小時(shí)，他把自己的補(bǔ)給物和存有遺言視頻的手機(jī)藏在了叢林的包中，“騙”叢林沿著求生路線走出去再來救他。這是唯一能讓叢林生存的辦法。叢林用叢來的補(bǔ)給物品化解了缺水的窘?jīng)r，但同時(shí)自己走下去的唯一動(dòng)力也化為了泡影，她無法接受自己最親密的兩個(gè)人都在同一個(gè)地方失去生命，因此陷入了更大的內(nèi)心困境。

導(dǎo)演在展現(xiàn)叢林的內(nèi)心困境時(shí)，借助一些幻覺、夢(mèng)境、回憶片段，使得其表達(dá)更加具象化。在影片中部，過度缺水的叢林出現(xiàn)了幻覺，她興高采烈地向青蔥碧綠的塔峰湖畔撲去。當(dāng)面龐接觸到熾熱的沙漠時(shí)，她才醒悟嘴上沾的仍是滾燙的沙粒，而非清澈甘甜的湖水。叢林在白天遇到過的羚羊和冒險(xiǎn)者尸體，都成為她晚上揮之不去的夢(mèng)魘。巨大的白色枯骨提醒著她求生失敗的下場。片中還反復(fù)出現(xiàn)了叢林和哥哥、父親之間的美好回憶。這些片段不僅為叢林年紀(jì)輕輕便有豐富的荒野求生知識(shí)的疑問提供解答，更展現(xiàn)了叢林與家人之間密切的情感紐帶。正是這股強(qiáng)大的親情紐帶為她引領(lǐng)了求生道路。

任素汐幾乎獻(xiàn)祭般的表演，撐起了全片90分鐘的獨(dú)角戲，帶領(lǐng)觀眾和她一起走進(jìn)這場一個(gè)人的沙漠冒險(xiǎn)。此外，全片空靈的西域風(fēng)格音樂與畫面形成了完美結(jié)合，也為影片增光添彩。對(duì)比國外《127小時(shí)》《墜落》等同類型題材優(yōu)秀作品，《荒原》在背景調(diào)研、敘事節(jié)奏、人物塑造等方面仍有很多地方需要打磨，但小眾題材國產(chǎn)作品的前行之路仍需要觀眾的支持和肯定。

叢來在叢林出發(fā)前曾叮囑妹妹：“當(dāng)你覺得前面沒有路的時(shí)候，千萬別害怕，只要你繼續(xù)往前走，路就在腳下?！眳擦衷诩磳⒔^望之際，點(diǎn)燃了自己的背包和衣物來吸引車隊(duì)的注意力，終于成功獲救。關(guān)于影片的最后結(jié)局，是不是叢林在瀕死之際的美好幻想仍有爭論，但全片展示出的叢林堅(jiān)持求生的信念令人動(dòng)容?！氨砻嫔稀痘脑肥且徊颗元?dú)自冒險(xiǎn)求生的戲，但其實(shí)內(nèi)核還是表達(dá)愛的。叢林所有的欲望都源于她的家庭、父親和哥哥對(duì)她的愛，這也是她堅(jiān)持走下去的動(dòng)力?！毖輪T任素汐這樣解讀角色。

人生風(fēng)景百樣，有時(shí)是一片荒蕪的荒原，想要尋找救贖光亮，不需要太多計(jì)劃，只需要一顆堅(jiān)定的心去前行。（姜思竹）

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