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原標(biāo)題：都市劇中房子為何屢屢“搶戲”？

毛曉彤、張儷主演的京味胡同劇《心想事成》近日在央視播出，沒想到開播之后話題很快跑偏。劇中，作為主角的姐妹倆住的是小滿胡同的獨(dú)門獨(dú)院，劇集開篇兩人站上自家房頂喊“奮斗”，結(jié)果被觀眾吐槽“強(qiáng)行扮窮”。很多觀眾批評(píng)，老北京四合院以億計(jì)價(jià)，“住著幾個(gè)億的四合院硬說自己是窮人，這樣的劇情太過懸浮。”

站在四合院房頂喊“奮斗”，《心想事成》被批懸浮冤不冤？與大眾的想象不同，住在老城區(qū)的北京“土著”并非都是身價(jià)過億的“土豪”，不少胡同里的北京人住的是單位分配的公房，他們中的許多人都是最普通的市民階層。就像《心想事成》中妹妹孫想說的，家里的房子是奶奶早年單位分的公租房，沒有產(chǎn)權(quán)，只有居住權(quán)，就算拆遷，一大家子人也分不到多少錢。所以在劇中，姐姐孫心渴望通過自己的奮斗走出居住條件差的胡同，住進(jìn)現(xiàn)代化的樓房。

雖然《心想事成》劇情設(shè)定并無不當(dāng)，但真正讓人感到懸浮的，是居住場(chǎng)景的失真?，F(xiàn)實(shí)中，胡同四合院多數(shù)是“張大民”式的大雜院?！缎南胧鲁伞返膭∏橐步鑴≈腥宋锺視杂鹬?，說出了北京胡同的普遍居住情況，“別人都是一個(gè)院里住三四戶，就你們家（孫家）自己住一個(gè)院?！睘楹螌O家會(huì)分到獨(dú)院公房？目前播出的劇情并未交代，但這顯然是非典型的居住個(gè)例，即使劇情自圓其說，也脫離了普遍真實(shí)，以并不典型的居住場(chǎng)景去表現(xiàn)北京的市井煙火，猶如給胡同生活開了美顏濾鏡，造成懸浮感在所難免。

此外從美術(shù)設(shè)計(jì)上看，孫家小院裝修得像一家民宿，這種場(chǎng)景搭建只圖電視劇拍得靚麗，既不符合普通胡同人家的生活真實(shí)，也不符合孫家舉債為大女兒治病的劇情設(shè)定，同樣造成了懸浮感。獨(dú)門獨(dú)院疊加“民宿風(fēng)”，如此生活場(chǎng)景下喊出來的“奮斗”，自然有種“何不食肉糜”的味道，難讓觀眾共情。

而在近期播出的京味胡同劇中，生活場(chǎng)景過度美化并非個(gè)例。都市情感劇《情滿九道彎》里，劇中主角住的都是胡同里敞亮干凈的獨(dú)門獨(dú)院，“白富美”史小娜一家更是住進(jìn)了布置得富麗堂皇的二層小洋樓。

大都市居住空間緊張是現(xiàn)實(shí)中民眾最關(guān)切、最敏感的話題，反映到都市劇中，居住場(chǎng)景是否合理尤為惹眼。很多都市劇中的打工人，掙著并不豐厚的工資，住著北上廣寬敞精致的城景房獨(dú)自品味生活，讓觀眾看得出戲。都市劇屢屢讓房子“搶戲”，說明創(chuàng)作者對(duì)社會(huì)生活的熱點(diǎn)和痛點(diǎn)存在鈍感，對(duì)觀眾的“槽點(diǎn)”不能預(yù)判，才導(dǎo)致電視劇話題跑偏不斷發(fā)酵。

與此相反，一些勵(lì)志主題的都市劇中，合理的生活場(chǎng)景呈現(xiàn)可以轉(zhuǎn)化為觀眾追劇的入戲點(diǎn)。新北京題材劇《歡迎光臨》中，黃軒飾演的北漂青年，長(zhǎng)期住在逼仄潮濕的公司地下室身上起濕疹，無奈和兩個(gè)同事合租一居室，自己只能蝸居在陽臺(tái)上，網(wǎng)友感嘆終于讓窮人做了回主角，而來自真實(shí)打工人的聲聲“奮斗”，才能喊到觀眾心里。

近年來熒屏回歸現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作，大眾對(duì)電視劇寫實(shí)表達(dá)的要求越來越高，都市劇避免懸浮，讓觀眾與角色共情，在于對(duì)“人間真實(shí)”的準(zhǔn)確還原，不粉飾生活，也不刻意賣慘。（邱偉）

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