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原標(biāo)題：數(shù)據(jù)上占比遙遙領(lǐng)先，同時又是“觀影的決策者”（引題）

女性觀眾成電影市場主流（主題）

今晚報記者 丁曉晨

幾年前，人們還在探討何謂“女性電影”，探討究竟“小妞電影”是不是票房黑馬，探討打動女性觀眾的電影要素有哪些。如今，研究者發(fā)現(xiàn)，不但從直觀數(shù)據(jù)上電影的女性觀眾占比遙遙領(lǐng)先，在“影響力”方面，女性觀眾對男性觀眾的影響也很大，可以說女性是“觀影的決策者”。

2023年，當(dāng)人們打開年度票房排行榜上的用戶畫像一欄會有一個發(fā)現(xiàn)：票房冠軍《滿江紅》，女性觀眾占比68.2%；亞軍《流浪地球2》，傳統(tǒng)意義上“偏男性”的科幻大片領(lǐng)域，女性觀眾占比54.1%；季軍《熊出沒 伴我“熊芯”》，女性觀眾比例高達70.3%。如果您以為這是因為無論孩子的性別，媽媽都要陪同觀看，所以《熊出沒 伴我“熊芯”》應(yīng)該是女性觀眾比例最高的電影，那么一定是還沒看到諜戰(zhàn)電影《無名》高達78.9%的女性觀眾占比。此外，票房暫列第五名的動畫電影《深?！?，女性觀眾占比也高達71.8%。

對于大多數(shù)女性觀眾來說，看電影是社交活動的一個選項：閨蜜們會將看電影列為活動項目之一，但這種情況極少在三五男性好友聚會時出現(xiàn)?？梢哉f，女性已經(jīng)成為觀眾的絕對主流。如果說2023年全球都將目光投向復(fù)蘇的中國電影市場，那么中國女性觀眾無疑已經(jīng)成為左右這一市場的決定性因素。

那么，已經(jīng)成為主導(dǎo)因素的女性觀眾還需要“專屬電影”嗎？今年婦女節(jié)前后上映的幾部影片，似乎有這方面的嘗試?！痘脑肥且徊棵半U題材的影片，但不同于人們熟悉的冒險電影，影片中的“大女主”可以說幾乎上演了獨角戲，著力展示了女性在大自然中怎樣去應(yīng)對“命運的饋贈”?！痘乩韧ぁ肥且徊客评黼娪?，也是東野圭吾所著作品中唯一一部以女性視角講述的長篇故事，被稱為“一個女性的復(fù)仇挽歌”。但在故事本土化的過程中，導(dǎo)演將這一部女性群戲的主題闡釋為“如果沒有光，我就是自己的光”。還有以樊錦詩先生為原型的滬劇電影《敦煌女兒》，也在這一檔期講述著一個文弱的姑娘日復(fù)一日在莫高窟進行保護研究的動人故事。

現(xiàn)在，全球電影制作者似乎都將目光更多地投向女性觀眾，不但體現(xiàn)在女性“專屬電影”數(shù)量的增加，也體現(xiàn)在以傳統(tǒng)男性主導(dǎo)的影片類型中被邊緣化、類型化的花瓶角色越來越少。這樣的改變是順應(yīng)時代的，也是潛移默化的。

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