原標(biāo)題：我們?cè)撊绾螐膽倬C中“指認(rèn)”愛情

文匯報(bào)記者 黃啟哲

對(duì)比往年一窩蜂上馬的勢(shì)頭，今年以來婚戀類綜藝熱似乎“降溫”不少，多部續(xù)作與衍生節(jié)目的口碑熱度均未能超越往年。不過，令人欣慰的是，告別單純復(fù)刻偶像劇的“婚戀綜藝”，眼下幾檔節(jié)目的類型、模式卻較之以往更為多元，也試圖走向情感話題的“深水區(qū)”。作為老牌明星夫妻觀察節(jié)目，《妻子的浪漫旅行6》播出歷時(shí)三個(gè)月于近日收官。作為其“售后定制”節(jié)目，《戀愛到結(jié)婚的距離》則嘗試以七日為期展開“婚前輔導(dǎo)”?！对僖姁廴?》雖然因嘉賓表現(xiàn)一度引發(fā)爭(zhēng)議，但目前仍是綜藝領(lǐng)域?qū)τ谇楦凶h題討論最有深度的節(jié)目之一。其衍生節(jié)目《又見愛人》正在播出，試圖以“回訪”形式延續(xù)IP價(jià)值。而主打“30歲以上”陌生人社交的《半熟戀人2》，試圖告別單純“磕CP”“撒糖”，打造“成年人戀愛指南”。

【資料圖】

理想很豐滿，但在實(shí)際的呈現(xiàn)與反饋中，還存在這樣那樣的落差。作為情感觀察樣本，多個(gè)節(jié)目的嘉賓遭受觀眾的激烈攻擊；而分娩疼痛體驗(yàn)等原本值得倡導(dǎo)、引人思考的節(jié)目環(huán)節(jié)設(shè)置，通常只有浮光掠影的拍攝，很難在輿論場(chǎng)掀起更理性的討論。

某種意義上來說，真人出鏡的婚戀綜藝，比起虛構(gòu)的影視劇，對(duì)于大眾，更有直觀的啟示與借鑒性。那么，提供何種參考或是反思樣本，就對(duì)主創(chuàng)提出更高的要求。面對(duì)探索進(jìn)程中暴露的種種得失，上海藝術(shù)研究中心副研究員談潔表示：“當(dāng)下婚戀綜藝能夠面對(duì)兩性關(guān)系中的現(xiàn)實(shí)沖突與矛盾，有其特殊的價(jià)值和意義。兩性關(guān)系是多面的，綜藝節(jié)目不能只滿足于為觀眾營造夢(mèng)幻泡泡。期待綜藝創(chuàng)作慢慢擺脫對(duì)于影視的復(fù)刻，以及對(duì)既有成功戀綜的生搬硬套，擁有更多元的表達(dá)?！?/p>

“真實(shí)”的顯與隱

“張婉婷 窒息”“鄭鈞 窒息”，令人遺憾，《再見愛人2》與《妻子的浪漫旅行6》在輿論場(chǎng)的流量“高光時(shí)刻”，竟是由觀眾對(duì)于嘉賓的負(fù)面觀感。前者在小事里動(dòng)輒歇斯底里與愛人爭(zhēng)吵；后者因多次無視妻子的交流，被網(wǎng)友歸結(jié)為“婚姻中的冷暴力”。一貫以“撒糖”“秀恩愛”為營銷話題的婚戀綜藝，以這樣一種姿態(tài)挺進(jìn)大眾視野，似乎成為觀眾的“不能承受之重”，以至于用“窒息”來形容這種不適觀感。

這種“過分真實(shí)”與此前營造浪漫愛的氛圍“偶像劇式戀綜”形成了鮮明的對(duì)照。因而不少昔日的“CP黨”觀眾，變成了“拆CP大軍”，評(píng)判著節(jié)目中的嘉賓是否相愛相配，在親密關(guān)系中孰是孰非。一部分觀眾在他們身上看到了現(xiàn)實(shí)生活中“糟糕伴侶”的映射，以此認(rèn)定愛情與婚姻的“高風(fēng)險(xiǎn)”與“不可控”；而另一部分觀眾則對(duì)于這種面對(duì)鏡頭的無視感到匪夷所思，將其歸結(jié)為嘉賓炒作、節(jié)目炮制話題的結(jié)果。

“鏡頭前必然有表演與掩飾，沒有必要探求‘真人秀’的‘真’是否絕對(duì)真實(shí)”，在談潔看來，過分追究“真人秀”中的“真”沒有意義，相比于引發(fā)對(duì)嘉賓個(gè)體的“審判”來為節(jié)目制造熱度，當(dāng)下婚戀綜藝更應(yīng)引導(dǎo)觀眾看到情感的多面性。從相親速配模式的《非誠勿擾》到一度盛行的“偶像劇式戀綜”再到當(dāng)下嘗試深度探討兩性關(guān)系的《再見愛人2》，戀綜的模式演進(jìn)，也反映著社會(huì)大眾對(duì)于更高質(zhì)量親密關(guān)系的期待。“不管影視作品還是綜藝，當(dāng)下的愛情故事已經(jīng)無法像《情書》《東京愛情故事》那樣，去重塑一代人的愛情定義與理想范本?！闭劃嵳J(rèn)為，這其實(shí)是好事，當(dāng)我們對(duì)于愛與愛的對(duì)象的標(biāo)準(zhǔn)不再單一，也就促使大眾更加關(guān)注個(gè)體、關(guān)注內(nèi)心。而反過來，這也對(duì)做情感節(jié)目的主創(chuàng)提出非常高的要求，不僅要尋求節(jié)目的可看性，提供有利于情緒激發(fā)或是表達(dá)溝通的場(chǎng)景；同時(shí)也要兼顧對(duì)于嘉賓的心理輔導(dǎo)，讓節(jié)目回歸“治愈”“溫情”的正向價(jià)值底色。

而同為影像創(chuàng)作者，導(dǎo)演周洪波則看到“真實(shí)”背后隱藏的巨大情感能量?！白屛乙粋€(gè)中年男人在深夜看得淚流滿面”，這是他對(duì)《再見愛人2》的“觀后感”。而這也或多或少指向了此類節(jié)目在當(dāng)下綜藝市場(chǎng)的稀缺性。觀看過程中，周洪波對(duì)歌手蘇詩丁與舞者盧歌相愛卻因各種原因漸行漸遠(yuǎn)的故事尤為唏噓，他甚至一度考慮將其改編成影視虛構(gòu)作品，因而特別留心其中夫妻的對(duì)話與沖突。然而，隨著觀看的深入，他很快就放棄了這樣的想法。因?yàn)椤翱此坪?jiǎn)單日常的對(duì)白甚至爭(zhēng)吵，其實(shí)是由多年鏡頭外日常生活的積累而來，拋開了這樣的前提，將其交由演員呈現(xiàn)，很難將其背后蘊(yùn)藏的豐富情感‘重現(xiàn)’出來。”

而這，也道出未來節(jié)目可以提升的方向——唯有處理好真實(shí)“顯”與“隱”的尺度，才能讓觀眾從“是非對(duì)錯(cuò)”的討論中掙脫，從而“指認(rèn)”出有別于爛俗偶像劇所長(zhǎng)期“壟斷”定義的愛情，建立更加成熟健康的親密關(guān)系。

“提純”的得與失

采訪中，周洪波還敏銳地提出當(dāng)下婚戀綜藝的常見做法——提純。所謂“提純”，既指場(chǎng)景安排與呈現(xiàn)周期上的，這類節(jié)目通常以兩到三周為期，以旅行或是群居的方式將嘉賓置于相對(duì)封閉的環(huán)境之中；也指目標(biāo)設(shè)定上的，身處其中的嘉賓或是為尋找伴侶、或是為解決婚姻問題而來；節(jié)目主創(chuàng)還對(duì)內(nèi)容進(jìn)行了提純，聽不到對(duì)于社會(huì)熱點(diǎn)話題的見解，或是各自工作經(jīng)歷的訴說，所有的對(duì)話都只關(guān)乎愛情、婚姻，關(guān)乎“我和你”。

好的一面是，每對(duì)夫妻的問題都得到高度聚焦，通過引入專業(yè)力量抽絲剝繭，讓觀眾同嘉賓一起，經(jīng)歷一次次不斷深入的婚姻咨詢。《再見愛人2》難得地在婚戀綜藝中引入一對(duì)老年夫妻艾威與陳美玲。二人原本是朋友圈里的“模范夫妻”。他們愛情長(zhǎng)跑多年，婚姻中又在對(duì)方事業(yè)低谷或是健康危機(jī)互相給予支持，然而步入老年，卻選擇分開。丈夫艾威將二人婚姻終結(jié)歸結(jié)為妻子在身患重病后沉迷打麻將不疼惜自己身體、無視伴侶感受的“自私”行為。彼此相愛卻因?yàn)槿绱恕靶∈隆焙突闹嚴(yán)碛呻x婚，觀眾一度難以置信，猜測(cè)這只是丈夫掩蓋自身其他問題的借口。

而隨著節(jié)目中嘉賓、好友、主持人、心理專家等人輪番上陣的深度談話，艾威逐漸意識(shí)到自己對(duì)伴侶健康的高度關(guān)注，恰恰忽略了對(duì)方的心理感受。而選擇離婚，他對(duì)外宣稱是對(duì)妻子打麻將行為的失望，實(shí)際上是無法承受面對(duì)伴侶終會(huì)離世的一種“逃避”。

基于這樣對(duì)于親密關(guān)系的認(rèn)知重建，才讓二人在節(jié)目中的復(fù)合令人無比動(dòng)容。當(dāng)身患重病的陳美玲挑戰(zhàn)爬山以至于產(chǎn)生高原反應(yīng)，艾威終于感受到對(duì)方愿意為自己不顧一切的愛，徹夜照護(hù)中，他放下執(zhí)念，握著對(duì)方的手，輕聲耳語“不離婚了，威威知道你盡全力了”。他們的破鏡重圓，也讓觀眾意識(shí)到，在我們?cè)犝f的那些相濡以沫的“愛情神話”之中，也會(huì)有猶疑與彷徨，唯有撥開層層表象矛盾，才能找到內(nèi)在動(dòng)因，回歸毫無保留的愛與陪伴。

當(dāng)然“提純”也會(huì)引發(fā)心理學(xué)上的孤島效應(yīng)。尤其是在陌生人戀愛綜藝中，當(dāng)嘉賓帶著“交友”的明確目標(biāo)被“投放”到節(jié)目錄制的“悶罐頭”，情感波動(dòng)更劇烈，盡管更容易發(fā)酵出觀眾期待的“純愛故事”，但脫離了社會(huì)關(guān)系與現(xiàn)實(shí)依托，在節(jié)目營造的浪漫封閉環(huán)境所建立的情感關(guān)系也更脆弱，使之成為“僅節(jié)目可見”的營業(yè)式情侶。

《半熟戀人2》之中，男嘉賓孟昭博與女嘉賓在短短幾天里迅速經(jīng)歷了“相識(shí)—相戀—鬧別扭”的過程，直言“在（嘉賓集中居住的）小屋，很多事情、很多東西會(huì)被放大和加速”。而這種“放大”與“加速”不只是因21天的拍攝周期，同樣也來自于“上節(jié)目找伴侶”的強(qiáng)烈心理暗示。因而他在第一天對(duì)于心儀對(duì)象“世界上另一個(gè)我”的興奮，很快在第一次約會(huì)中因?yàn)楹雎詫?duì)方感受而打破。如果僅僅憑借愛好、語言習(xí)慣就認(rèn)定對(duì)方是“世界上另一個(gè)我”，那么節(jié)目試圖提出的“戀愛中選擇與自己相似的人是好事嗎”的話題也就成了“空中樓閣”——畢竟不管是節(jié)目組還是“孤島”中的嘉賓，對(duì)于“相像”的定義都過于草率了。

回到最初的問題，我們?cè)撊绾螐木C藝中“指認(rèn)”愛情、習(xí)得“愛情”？當(dāng)下這些步入“深水處”的節(jié)目，交出了第一份答卷。然而思索與追問不該因熱度或口碑低于預(yù)期而止步于此，其不只考驗(yàn)主創(chuàng)與嘉賓，同樣也留給了屏幕前的每位觀眾。

標(biāo)簽： 再見愛人 親密關(guān)系 另一個(gè)我