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原標(biāo)題：《安娜·卡列尼娜》 華麗舞美詮釋安娜愛情悲劇

王潤

俄語音樂劇《安娜·卡列尼娜》將托爾斯泰文學(xué)巨著濃縮成為兩個小時的舞臺劇本，自2016年在莫斯科輕歌劇院首演引起轟動，至今熱度不減。呈現(xiàn)在中國舞臺上的音樂劇《安娜·卡列尼娜》中文版，舞美燈光服裝道具音樂舞蹈都是復(fù)刻原版，非常華麗精美，如同一場融匯傳統(tǒng)與當(dāng)代的“俄式美學(xué)巡禮”。

開場時工業(yè)風(fēng)濃厚的火車站，帶著強(qiáng)烈的蒸汽朋克炫酷風(fēng)格；青年男女的春心萌動，又交織在浪漫詩意的冰上芭蕾當(dāng)中；原本曲折的男女主人公初見，融入了曼妙熱烈的瑪祖卡舞；開闊的鄉(xiāng)村場景中扛起干草包大跳霹靂舞，又帶著俄羅斯傳統(tǒng)舞蹈的趣味；安娜和渥倫斯基的定情，被安排在暴風(fēng)雪來臨之時，也更加蕩氣回腸。從莫斯科華麗繁復(fù)的舞會場景，到外省鄉(xiāng)村那些漫天大雪、冰上飛舞、風(fēng)吹麥浪、汽笛長鳴，在色彩濃重的燈光中交相輝映中，都有一種外化了的廣博心態(tài)，烘托出劇中人物的命運(yùn)浮沉和這片土地上的風(fēng)起云涌。

但相比起舞美給人帶來的視覺震撼，幾位主要人物的情感和命運(yùn)帶給人們的感動和共鳴還略顯不夠。一方面和作品本身對安娜和渥倫斯基的情感鋪墊不足有關(guān)，很難在有限的時空中既交待故事情節(jié)，又充分展示出安娜的精神追求：在這份不被世俗接受的感情中，她尋求的不僅是愛情，更是生而為人的自由與價值，因此情節(jié)顯得只像是一個普通上流女性的愛情悲劇故事，無法達(dá)到原著的思想高度。

這可能和絕大多數(shù)音樂劇在中文版制作中遇到的文化轉(zhuǎn)譯難題有關(guān)。由于音樂劇文本內(nèi)容有演唱的客觀需求，如何在保留原本語義的同時兼顧歌詞入韻的旋律性、節(jié)奏感，本身就是非常難的事情。尤其是這樣一部高度凝練經(jīng)典名著，又涵蓋了古典樂、搖滾樂、流行樂等各種不同曲風(fēng)的音樂劇作品，要想做到信、達(dá)、雅地呈現(xiàn)出文本的深刻性，又要適合音樂的旋律和節(jié)奏，從而讓演員的演唱不僅好聽動人，還要體現(xiàn)出文學(xué)性和思想性，更是難上加難。

因此，反倒是下半場的劇院戲中戲部分，由專業(yè)歌劇演員扮演的帕蒂用外文演唱的歌劇《Oh My Love》如同天籟，一曲入魂，令人驚艷，成為全劇點(diǎn)睛之筆。

音樂劇《安娜·卡列尼娜》特別塑造的小說原著中沒有的列車長這個人物，也給人留下了深刻印象。他不僅是串聯(lián)劇情始終的角色，同時也具有某種象征意義，如同死神一樣影響著人物的命運(yùn)。而與這個人物如影隨形的火車站與列車，不僅推動著劇情的發(fā)展，決定了人物的命運(yùn)，也將當(dāng)時人們面對剛剛萌芽的工業(yè)文明的復(fù)雜心態(tài)進(jìn)行了藝術(shù)化地展現(xiàn)。

標(biāo)簽： 主要人物 蕩氣回腸