安東尼·凡·戴克,《愛神丘比特和普塞克》,1639-1640。2018年1月27日起，《查理一世：國王和收藏家》在倫敦英國皇家藝術(shù)研究院展出，作為一個無能的統(tǒng)治者和被送上斷頭臺的君王，他的失敗與宏大是否通過其收藏體現(xiàn)?如同宋徽宗的收藏般，查理一世的收藏可謂一場偉大的藝術(shù)盛宴。它匯集了令人瞠目結(jié)舌的歐洲杰作，他熱愛藝術(shù)，并相信一個偉大的收藏可以使皇宮看起來更具皇室氣息。他委托當時的著名藝術(shù)家——魯本斯、凡·戴克和才華橫溢的女畫家阿爾泰米西婭·亨利斯基等創(chuàng)作，把文藝復興時期的藝術(shù)珍藏的寶庫帶到了英國。盡管查理一世被處死后，他的藏品曾一度被出售好在其中的藏品大多數(shù)又被皇家重新購買，至今仍歸女王所有，可惜的是這些作品很多被收藏于漢普頓宮，借由這次展覽，公眾可以欣賞到難得一見的皇室珍藏。仿佛就在一瞬間，眼前畫面中的壯觀景象，為觀眾揭示了某段殘酷的歷史真相——軍隊在充斥著硝煙戰(zhàn)馬的英國土地上交鋒，從一面皺巴巴的旗幟下，可看到怪物美杜莎的灰蒙蒙的臉，蛇在她的頭顱上扭動，這張可怕的臉和背后的軍隊暗示著英國王室的一切并不太平。而位于畫面前景的是年輕的王儲——查理一世的長子，這幅畫創(chuàng)作于17世紀40年代早期，那時他還只是個十幾歲的少年，被威廉·多布森(William Dobson)描繪為戰(zhàn)爭領(lǐng)袖的驕傲，這幅畫預言他將會成為一名英勇的戰(zhàn)士，他的眼神充滿著弒敵殺氣，就仿佛美杜莎能把看到她的人立刻石化一般。

安東尼·凡·戴克，《查理一世與妻子亨利埃塔·瑪麗亞 ，以及孩子們》，1632。當然，這并非真實發(fā)生的事情。歷史上的查理一世是個富有災難性的國王，他完全疏遠了他的人民和議會，以至于在1642年，他在英格蘭挑起了內(nèi)戰(zhàn)，至此就更不用提他在蘇格蘭和愛爾蘭所制造的那些災難了。1649年，他被打敗并抓獲，隨后被斬首，他的兒子則逃至國外。直到1660年，英格蘭才成為了共和國。然而，在多布森的這幅威爾士親王的肖像中，呈現(xiàn)的仿佛是一場令人著迷的獨立戰(zhàn)爭場景，很難讓人猜到，那是一場發(fā)生在17世紀的英國的暴力革命，這場革命的始作俑者查理一世被公認是一位無能的統(tǒng)治者。他凝視的眼神流露出上帝般的冷靜，在他那溫和而無個性的眼睛及蒼白瘦削的面孔之下，透露出維護國王神權(quán)的堅定信念。

安東尼·凡·戴克，《查理一世》，1635-1636。安東尼·凡·戴克(Anthony van Dyck)是查理一世時期最杰出的宮廷藝術(shù)家，他出生于安特衛(wèi)普，同時也是魯本斯的學生。17世紀30年代，當國王查理一世計劃委托意大利雕塑家吉安洛倫佐·貝爾尼尼(Gianlorenzo Bernini)為其定做一個半身像時，為了讓貝爾尼尼能夠從各個角度描繪君主(他從未見過)，凡·戴克從三個角度為其繪制出超現(xiàn)實主義的查爾斯形象。其中，畫面中間的畫像正對著觀眾，其幽靈般的眼神吸引著前來觀看的人;在另外兩個角度的畫像中，其頭部各呈現(xiàn)出筆直的輪廓和四分之三的視角。凡·戴克還特地為三個角度的國王畫像穿上了不同的服裝——藍色、紅色、金色，并賦予整個場景以一種微妙的信念。然而，貝爾尼尼最終制作的半身像在1698年摧毀白廳宮的大火中失散多年，這幅流傳下來的畫像也因此成為一幅怪誕杰作。

安東尼·凡·戴克，《查理一世》，1632-1636

展覽現(xiàn)場查理一世半身像。此展覽可以說是一場偉大的藝術(shù)盛宴。它匯集了令人瞠目結(jié)舌的歐洲杰作，這些作品基本都來自查理一世的生前收藏，他熱愛藝術(shù)，并相信一個偉大的收藏可以使皇宮看起來更具皇室氣息。他委托當時的著名藝術(shù)家——魯本斯、凡·戴克和才華橫溢的女畫家阿爾泰米西婭·亨利斯基(Artemisia Gentileschi)與她的父親奧拉齊奧(Orazio)、以及格里特·霍索斯特和圭多·雷尼。而他買下的全部藏品，可以說令整個曼圖亞難以企及，也可以說是把文藝復興時期的藝術(shù)珍藏的寶庫帶到了英國。

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