這是韓延第一次做電影監(jiān)制，他說：“這是一個(gè)很宿命的事情。”

從韓延導(dǎo)演之前的《混蛋吧!腫瘤君》、《送你一朵小紅花》，再到他的新作《我愛你!》，以及他參與監(jiān)制的《人生大事》，這些作品都圍繞著“生老病死”來探討生命的意義。

如果說之前的作品讓韓延從患者的角度出發(fā)去體會生命的珍貴，那么這次監(jiān)制《人生大事》則讓他打開了另一個(gè)窗口——活下去的人該如何面對逝去的人。

在拍《送你一朵小紅花》的時(shí)候，韓延就知道《人生大事》了。“當(dāng)時(shí)聯(lián)瑞的老板來探班，聊到他們從平遙淘到了一個(gè)喪葬題材的項(xiàng)目，幾年前我策劃過一個(gè)臨終關(guān)懷的項(xiàng)目，只不過我沒有直面喪葬。”韓延在完成《送你一朵小紅花》之后，聯(lián)瑞第一時(shí)間給了他《人生大事》的劇本。

劇本只讀到一半的時(shí)候，韓延就覺得這個(gè)項(xiàng)目非常有意思，“因?yàn)樽鳛閱试犷}材，它在劇本呈現(xiàn)的時(shí)候并不沉重，反而很輕松，它甚至用有點(diǎn)荒誕的方法，寫了一個(gè)很沉重的題材。”在影片宣傳期間，他在微博上寫道，“我在最初看劇本時(shí)，腦子里就在自動循環(huán)二手玫瑰的歌。”伴隨著二手玫瑰樂隊(duì)略帶荒誕不經(jīng)的歌聲，韓延最開始決定“去幫助這個(gè)故事做點(diǎn)什么，自然而然地成為了《人生大事》的監(jiān)制”，似乎早已是他口中的“宿命”。

不過，在韓延的作品中，可不僅僅只有“死”是大事。他理解文藝作品的終極意義“就在于破解人生、生命的意義，逃開生老病死去談，都是比較形而上的，非常浮夸的”。所以，在他的作品里，“生老病死”變成了一種探討生命意義的方式。

《滾蛋吧!腫瘤君》、《送你一朵小紅花》均在講述“生老病死”中關(guān)于“病”的故事，而韓延導(dǎo)演最新拍完的《我愛你!》則探討的是“老”，影片聚焦老年群體描繪老去的故事，“這是對于生命的一種思考”。《人生大事》將“生與死”結(jié)合，坦誠地掀開死亡面紗，思考人們該如何面對死亡，他覺得，“‘死’是大家最忌諱去談或者最介意的一個(gè)命題，而中國應(yīng)該有這樣一部作品去沖破這個(gè)壁壘。”

韓延帶著他對于文藝作品的終極意義的理解，將自己的創(chuàng)作重心放在了對生命本體和生命意義的探索和追問上，“在生活中積累相應(yīng)的素材，也會觀察相應(yīng)的生活細(xì)節(jié)來支撐我的創(chuàng)作，這是一個(gè)相輔相成的過程，勾勒出了現(xiàn)在的我的創(chuàng)作框架。”

標(biāo)簽： 混蛋吧腫瘤君 送你一朵小紅花 人生大事 生老病死 生命的意義