寒冬還沒到，冬天確確實(shí)實(shí)要來了。昨天穿著裙子短袖吃著冰棍，今天就裹著棉襖只想過冬了，我們在經(jīng)歷冬天，不僅僅是被疫情影響的整個大環(huán)境的寒冬，還是這人無能為力的行業(yè)寒冬。比如電影行業(yè)，創(chuàng)作難、執(zhí)行難。

有人說現(xiàn)在的電影題材創(chuàng)作，尤其諸如國慶檔、新年檔這樣的時刻，電影行業(yè)的人大都在寫命題作文。背著類似“主旋律”“正能量”的枷鎖，去創(chuàng)作另辟蹊徑的作品，真的很難。

國慶小長假在今天就會結(jié)束，我們因?yàn)橐咔椴荒芡獬觯芏嗳说南M(fèi)最多是去周遭逛逛，好一點(diǎn)還能去電影院看看電影。

《萬里歸途》，可以說是今年國慶檔最好看的電影，沒有之一。

電影根據(jù)真實(shí)事件改編。努米亞共和國爆發(fā)戰(zhàn)亂，前駐地外交官宗大偉與外交部新人成朗受命前往協(xié)助撤僑。任務(wù)順利結(jié)束，卻得知還有一批被困同胞，正在白婳的帶領(lǐng)下，前往邊境撤離點(diǎn)。情急之下，兩人放棄了回家機(jī)會，逆行進(jìn)入戰(zhàn)區(qū)。赤手空拳的外交官，穿越戰(zhàn)火和荒漠，面對反叛軍的槍口，如何帶領(lǐng)同胞走出一條回家之路……

可以說這是一部真實(shí)展現(xiàn)撤僑行動的片子。以往在新聞中時不時看到“我國成功撤僑x萬人”的報(bào)道，難以想象簡單的一則新聞報(bào)道背后，是外交官們冒著生命危險(xiǎn)在異國他鄉(xiāng)的戰(zhàn)火中克服重重困難換來的。

全片節(jié)奏緊湊，戰(zhàn)爭場景令人身臨其境，雖然知道最后撤僑成功了，但全程都提著心在看著，積壓的情緒在王俊凱帶領(lǐng)同胞走出沙漠時得到釋放。作為主旋律大片沒有空喊口號也沒有胡亂煽情，踏踏實(shí)實(shí)地把這個故事講完就是最大的震撼。

可以說整部電影的氛圍給人的舒適度是極高的。開頭10分鐘內(nèi)營造出整個故事情節(jié)，整部配樂和運(yùn)鏡在國產(chǎn)電影里算是第一梯隊(duì)的，能夠把觀眾快速帶入到電影里，合適的配樂和恰到好處的運(yùn)鏡直接渲染故事沖突，并十分到位，不管是被拉響的炮火，還是車內(nèi)那些想回到祖國又戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢的外交官們的復(fù)雜心情。

再者，影片中的配樂、空鏡和特效都服務(wù)于情感，又渲染地恰到好處，展現(xiàn)出中國電影在新場景的新可能。

如果是配樂運(yùn)鏡這些后臺的功底強(qiáng)勁，那么前臺的人物角色塑造，才是最絕的，甚至那些邊緣化的角色和反派角色都極其生動，也為后期的故事發(fā)展埋下更多伏筆。比如張譯的演技，再次封神。

在這里，我們看到了人物弧光的完整性?？吹搅擞捌兴茉斓拿恳粋€人物，都是可愛的，可信的，更是可敬的。

其實(shí)這部電影最大的亮點(diǎn)是反英雄的設(shè)定。

在《萬里歸途》里面，作為前駐地外交官的宗大偉，剛完成了撤僑的任務(wù)之后，原本，他們都要走了，卻收到了一個消息，殷桃飾演的白婳帶領(lǐng)的一批被困同胞卻還沒有撤離，正在前往邊境的撤離點(diǎn)，這件事情本來跟宗大偉沒啥關(guān)系，他可以選擇提桶跑路，但這時候，他卻選擇了進(jìn)入戰(zhàn)亂區(qū)域，并與這支隊(duì)伍會和。

在選擇進(jìn)去戰(zhàn)亂區(qū)之前，他有過很多猶豫時刻，對即將臨盆妻子的愧疚，對回家的迫切。以及后來對死亡的恐懼，拿著槍對賭時的驚慌。

這種反英雄式的設(shè)定，主要表現(xiàn)在宗大偉角色的塑造上。導(dǎo)演一開始回避了這個角色身上的英雄屬性，比如開會時和大使館領(lǐng)導(dǎo)的小小拌嘴，對自己下屬年輕人的保護(hù)，私下回宿舍吃火鍋直接開玩笑問另一個同事章寧，是不是“想要爭功，頂替上司職位”。

在這里我們也看到了主角身上更多人性化的思想空間，超脫以往那種神話式的沒有血肉的角色，讓觀眾看到了走下神壇的普通人的情感，也更能信服與代入。感動我們的，先是他的人性光芒再是他的職業(yè)使命。

這群行走在戰(zhàn)亂炮火中的外交官們，他們也是普通人。只是他們堅(jiān)信，人與人之間有超越國界的理解的可能性而行走在中國的國境線之外;他們每一個人都踐行著中國外交的智慧與尊嚴(yán)。

當(dāng)小女孩吟誦的童話穿過努米亞無邊的火焰與黑夜，飄散在黃沙大漠中。理想主義終將掠過死，迎接生。在這之前，“人們緊緊攙扶著，凝望漆黑的海面”。

黑夜過去，我們走出這場和他們的相遇與對話，看著繁華的街道，有說有笑的路人，不禁感嘆，和平真好，身為中國人真好。

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